韋倫：在《嘆息之屋》和《墮落男孩》中，家庭和家庭固有的功能障礙都扮演著重要角色。 如果我不問一下，我會覺得失職，這種緊張感是否來自於你自己的家庭經驗？

亞倫：我來自一個非常偉大的家庭！ 這是困難的一個。

Waylon：如果你想考慮一下，我們可以回頭再討論。

亞倫：不，那很酷。 讓我來解決這個意識風格流。 這意味著，隨後，它可能毫無意義。 讓我們看看我們進展如何……我想因為我如此重視家庭，所以我一直生活在失去它的恐懼之中。 這是一種特殊的恐懼，當你意想不到的時候，或當你的防禦能力下降時，它就會悄悄降臨到你身上。 就像發燒一樣。 但我活在真正受到傷害和傷害他人的恐懼之中。 這種生活方式確實很累，但也很有意義。 我認為我所說的恐懼確實有其根源，我懷疑它們可能是這樣的。

年輕的時候，我獨自凝視著黑暗。 我必須重新評估我是誰。 我沒有要求這個。 老實說，出來的過程是地獄。 但因為我這麼做了，並且活著走出了困境，我希望，經過良好的調整，我對我賴以生存的一切是多麼脆弱有了一個可怕的認識。 這包括我與朋友、家人以及我所處的任何環境的關係，無論我是否願意在那裡。

我也在老年護理方面做了很多工作。 我身邊有很多即將死去的人。 我給它們打掃，給它們洗澡，用我從未想像過的方式照顧它們，無論是在它們活著的時候，還是在它們死後。 我知道死亡是什麼樣子。 我看過人們的眼睛向後翻，然後燈就滅了。 這並不漂亮。 真是太可怕了我不僅了解自己的存在是多麼脆弱，也非常清楚地認識到死亡是多麼不平靜和愉快。 我認為這些事情的結合讓我對恐懼、變老和風險的本質有了深刻的洞見。

我所有的書，尤其是《嘆息之屋》和《墮落男孩》，都有一個關於父母和孩子的強烈主題。 很多人問我是否有自己的孩子。 我不。 但我知道我會成為一個偉大的父親。 我活在一種可怕的恐懼之中，擔心我永遠沒有機會成為其中的一員。 在某種程度上，我已經接受了這個事實。 我為那些從未經歷過的孩子感到悲傷。 這種損失是在帳本上的。 雖然它並沒有太多地滲透到敘事中……但它確實給了我寫父母和孩子的武庫。 至少，我是這麼認為的。

韋倫：這對我來說很有意義，讓我對其中一些角色有了更深入的了解。 你在《墮落男孩》中展現了兩個截然不同的父親。 馬歇爾願意為他的兒子做任何事情，而納皮爾則從出生起就討厭他的兒子。 寫這種二元性是否和閱讀一樣累？

亞倫：《墮落男孩》中馬歇爾和納皮爾之間父親的雙重性寫起來很累。 因為每個人都是如此截然相反。 您可能會認為這會使寫作變得更容易。 它不是。 性格可能是矛盾和複雜的，這兩個人是……但他們的動機是純粹的。 從某種程度上來說，他們都是對方的一半。 但除此之外，有時他們的角色也會互換。 寫起來很複雜。 為了讓讀者產生共鳴，我為確保我想要傳達的內容而使用的隱喻必須非常深刻。 他們必須觸及每一位讀者，而非僅是某一類讀者。 我想我成功了，或者至少從我所聽到的情況來看（而且比我寫過的任何其他作品更重要的是，《墮落男孩》擁有最多樣化的讀者群）。

韋倫：這很有趣。 他們每個人的動機都是純潔的，無論這些動機有多麼不同。

亞倫：我認為光是講一個故事是不夠的。 我想讓讀者感受到這個故事。 這對我來說在《墮落男孩》中非常重要。 所以這是一次痛苦的經驗。 我知道。 對某些人來說太多了。 但就像角色一樣，無論他們是好是壞，還是介於兩者之間，這種動機必須是純粹的。

韋倫：一種培育，一種破壞。

亞倫：是的。 一者培育，一者破壞。 但太愛一個人卻會導致毀滅。 仇恨某人可以驅使他們獨立。 圓圈一圈又一圈。

韋倫：說到閱讀《墮落男孩》的痛苦經驗。 我認為，書中沒有什麼比山姆麻木地脫下襯衫，轉過身來，炫耀他的傷疤，等待父親毆打他時更能影響我的了。 那一刻如此尖銳地講述了薩姆的整個人生故事。

亞倫：我知道這聽起來很糟。 但很好。 這就是意圖。 我努力讓你有這樣的感覺。 這是一個可怕的場景。 但他的傷疤定義了他。 一個人的定義使他們變得有趣，值得了解或閱讀。 我認為正是這個序列，山姆對自己成長的默許，賦予了他的角色繼續考慮情節對他的要求的力量。 意想不到的轉折。 他需要感覺真實、充實，否則這本書的最後三分之一聽起來就不真實。 整個過程中，薩姆的手勢的重要性一直在我腦海中縈繞。 如果沒有它，這本書就會提前一百頁結束。

Waylon：我認為這聽起來不錯。 我認為這是你講故事類型的標誌。 你根本不會出拳。

亞倫：謝謝。 我的意思是。 但如果沒有那個場景，故事就會比實際結束前 100 頁左右結束。 因為那個場景，最後100頁是必要的。 這是一本關於父親和兒子的書。 我們需要聽兒子的故事，看到純粹的愛與恨的後果。 如果故事沒有繼續下去並展示所有這些酷刑的後果，基本上就是這樣，無論「外部因素」和其他情節線索如何，這本書的最後三分之一將不值得它印刷的紙張在。 我必須去那裡。 這就是這本書的目的。

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