尼爾·馬歇爾 大災變 偶然地，這是2020年最及時的電影之一。儘管它是在COVID-19震撼世界之前拍攝的，但它的拍攝背景是1665年，正值鼠疫和歐洲女巫狩獵之時。 這部電影基於（顯然是）真實的事件，運用混亂的仇恨和恐懼來講述一個複仇的故事，該故事仍然在家庭中流行。  

在影片中，格蕾絲·哈弗斯托克（Grace Haverstock）（夏洛特·柯克（Charlotte Kirk））哀悼她的丈夫約瑟夫（喬·安德森（Joe Anderson））的最近死亡。 死於大流行期間，她獨自撫養著自己的兒女，不久她的房東Squire Pendleton（Steve Waddington）拜訪了她，儘管她的生活狀況微妙，但她仍要租金。 當她拒絕他極不適當且完全不受歡迎的進展以換取其他安排時，他激起了鄉親之間的懷疑之火，現在確定她一定是女巫。 

對於那些不熟悉的人 Malleus Maleficarum，其中一種被認為是迷惑的跡像是色情誘惑（還有陽ot，但這完全是另外一回事了）。 沒錯，如果您使男人角質，則很可能是女巫。 自然地，一旦斯奎爾被否認令人反感地認為自己被欠了欠款，巫術就是自然的指控。 格蕾絲（Grace）被收治並折磨了幾天，以期對自己的超自然罪名認罪。 

在過去的幾個月中一直關注的任何人都會注意到電影事件與當前情況之間的相似之處。 自我隔離和房租凍結令人不安，這與影片的上半部如此有效有關，這在很大程度上要歸功於這種相關的認可。

同樣， 大災變 是在COVID-19之前錄製和拍攝的，但也許這部電影的製作時間太短了。 劇情從瘟疫的嚴峻存在（完整的瘟疫醫生戴著時尚而恐怖的骷髏面具）轉移到了女巫狩獵的恐怖折磨中，這種轉變是顯而易見的（字面上是用頭銜標識的）。

瘟疫更像是一種陰謀手段，旨在將格蕾絲（Grace）交到英國最殘酷的巫婆探路者手中，這最終將影片分成了兩種截然不同的動作。 一半是瘟疫電影，另一半是女巫狩獵復仇的故事。 好像兩部電影在中間的某個地方縫合在一起； 這部電影承認瘟疫的程度不同，但並沒有真正的收穫。

如果在任何其他無大流行時間釋放該病毒，這將不會引起注意，但是由於我們突然意識到了這一點，因此很難放手。 在今天的背景下，次要的細節成為主要的，歷史的細微差別更加重要。 當它們被擱置一旁時，感覺就像一個重要元素被拋棄了。 

對於一部專注於女巫發現者的暴行的電影，幾乎沒有酷刑。 顯然，在適當的血腥和血腥之間有一條細線，但是 大災變 似乎更溫和了。 在她所有的磨難和磨難中，格蕾絲（Grace）仍然保持著相對迷人的風格。 拖後的領導女士 暗襲 通過字面上的鮮血和渣土，看到來自馬歇爾的這種克制有些令人驚訝。 

也就是說，技術要素就在那裡。 克里斯托弗·德雷克（Christopher Drake）的樂譜具有強大的動力，可以推動情感並營造出鮮明，黑暗的情緒。 盧克·布萊恩特（Luke Bryant）的攝影使用照明和取景來拍攝一些漂亮的鏡頭。 實際效果是內在的。 不可否認，這是一部製作精良的電影。 

整體而言，中世紀恐怖是一個相對停滯的流派，並且公認很難將新事物帶到餐桌上。 大災變 從高音開始（並且再次無意間在鼻音上），但是似乎沒有足夠的升級使它脫穎而出。 馬歇爾（Marshall）因其關於現代恐怖經典的作品而成為流派的最愛 暗襲 和 狗士兵，所以 大災變 寄予厚望。 但這感覺有點脫節，總體還可以通過，但總體上是令人難以置信的高潮。 

這是一部相當有效的電影，具有紮實的表演和經過深思熟慮的，具有歷史意義的故事，而在現在此刻有點太真實了。 但是，在馬歇爾作品的宏偉計劃中，它可能是孤立的。