遺傳 代表了導演的處女作 阿里阿斯特曾執導六部短片。 自從 遺傳 2018 年 XNUMX 月在聖丹斯電影節首映，評論家們比較了 遺傳 到像這樣的標誌性電影 迷迭香的寶貝 和 閃靈 並給艾斯特貼上導演導演的標籤。

以下對 Aster 的採訪是在四月的第一周通過電子郵件進行的。  遺傳 8月XNUMX日在影院上映。

DG：《遺傳厄運》的起源和靈感是什麼？電影片名的意義是什麼？

AA：我想對悲傷和創傷進行認真的思考，這些悲傷和創傷逐漸凝結成一場噩夢——當災難襲來時，生活感覺就像一場噩夢。 直到影片結束，觀眾才應該明白標題的真正意義，但只要說這一點就足夠了 遺傳 主要關注家庭關係的陰險。 在影片的過程中，我們越來越清楚地看到這個家庭沒有自由意志； 他們的命運已經被傳承下來，這是他們無法動搖的遺產。

DG：您想通過這部電影探索什麼主題？

AA：有很多關於悲劇的電影將人們聚集在一起並加強聯繫。 我想拍一部關於悲傷如何使人分裂以及創傷如何徹底改變一個人的電影——而且不一定會變得更好！ 遺傳性是最壞情況的自助餐，導致醜陋、無望的結局。 現在我只需要調查一下為什麼我想做這一切。

DG：您和您的電影攝影師在拍攝開始之前討論的風格和視覺策略是什麼？您如何描述電影的外觀和基調？

AA：嗯，自從我在 AFI 遇見我的攝影指導 Pawel Pogorzelski 以來，我就一直和他一起工作，我們已經開發出了一種令人驚嘆的速記法。 我們說著同樣的語言，以至於一旦有分歧或誤解的跡象，我們就會變得非常不安。 我的工作方式——我確信有更好的工作方式——是我總是從撰寫鏡頭列表開始，在鏡頭列表完成之前我不會與劇組中的任何人交談。 從那時起，執行、燈光、製作設計等問題就成為中心。 但首先，每個部門負責人都需要能夠在自己的腦海中看到這部電影。 在這種情況下，攝影機將非常流暢、超然、具有觀察性——侵入性。 語氣很難說……但我可以說我經常告訴劇組人員這部電影應該讓人感到邪惡。 我們和家人在一起，我們在不知道到底發生了什麼的情況下與他們在一起，但也應該有一種感覺，我們正在從一個更了解、更殘酷的角度觀察他們。

DG：你給這部電影帶來了哪些類型的影響？你認為觀眾會覺得這部電影最引人注目和最可怕的是什麼？

AA：對我來說，在關注恐怖元素之前先關注家庭劇對我來說很重要。 這部電影需要先成為一部家庭悲劇，然後才能成為一部恐怖電影。 所以，我給劇組的大多數參考資料都不是恐怖片。 邁克·李就是其中之一——尤其是 秘密與謊言 和 所有或沒什麼。 我們還認真討論了 冰風暴 和 在臥室，它在 30 分鐘處發生了逆轉，這與《遺傳厄運》中的逆轉並沒有太大不同。 伯格曼是我心目中的英雄之一，《呼喊與細語》是我一直在思考的作品，還有《秋季奏鳴曲》，因為它處理母女關係的方式。 我們討論的恐怖片大多來自60年代和70年代。 迷迭香的寶貝 是一個明顯的試金石。 現在不要看 是一個大的。 總的來說，尼古拉斯·羅伊格對我來說很重要。 我喜歡傑克·克萊頓的 清白。 還有一些偉大的日本恐怖電影—— 雨月, 鬼婆, 激情帝國, 葵丹, 黑貓...

DG：當我們在電影中第一次見到格雷厄姆一家時，你會如何描述他們的家庭動態？你會如何描述他們在整部電影中經歷的旅程？

AA：當我們見到格雷厄姆一家時，他們已經彼此隔絕了。 空氣中必須充滿一段令人擔憂的、未被承認的歷史。 從那時起，發生的事情只會讓他們更加疏遠，到電影結束時，每個家庭成員都變得完全陌生——如果不是表面上的自己的替身的話——彼此之間。 參考弗洛伊德關於不可思議的文章，家在 遺傳 變得完全不像家了。

DG：您如何描述影片中困擾格雷厄姆一家的惡意存在的本質，以及他們對此有何反應？

AA：有很多有毒的影響在起作用。 內疚、怨恨、責備、不信任……還有惡魔。

DG：您如何描述查理和她的祖母艾倫之間存在的生死關係的本質？

AA：解釋這一點就等於背叛了電影中一些相當大的揭露。 我會克制以免破壞！

DG：拍攝過程中遇到的最大挑戰是什麼？

AA：我們在攝影棚上建造了房子的整個內部。 房子裡的一切都是從頭開始設計和建造的。 除此之外，我們還面臨著額外的挑戰，需要創建房子的微型複製品（以及許多其他微型模型）。 這意味著我們需要在拍攝之前就設計好家裡的每個元素。 這不僅意味著我們需要決定房子的佈局和房間的尺寸，這實際上是細密畫家最容易複製的事情； 這意味著我們需要很早就就佈景做出堅定的決定。 所以，我們需要知道家具是什麼，壁紙是什麼，每個房間裡有什麼植物，窗戶上要放什麼窗簾，等等。 我們在製作的最後一周拍攝了涉及玩具屋的所有內容，而且時間非常緊張，以至於我們在拍攝的當天就將微縮模型運來。

DG：你的拍攝地猶他州給這部電影帶來了哪些與你可能選擇的其他拍攝地不同的獨特之處？你會如何描述這部電影的背景、佈景？

AA：嗯，我們最初去猶他州是因為我們能夠從那裡的預算中獲得更多。 另外，最初的計劃是製作一部冬季電影，並讓房子被雪封住。 也就是說，日程安排要求我們在夏天拍攝，而我最終對猶他州提供的風景感到非常滿意。 我現在無法想像這部電影會有其他的樣子。 我還需要說的是，我們在這部電影中擁有最令人難以置信的工作人員——從美術部門到攝影部門，沒有一個薄弱環節。 我會向任何想拍電影的人推薦猶他州。

DG：電影中你最喜歡的場景或片段是什麼？

AA：嗯，為了避免劇透，並且冒著過於神秘的風險：有一段托妮·科萊特無法控制地哭泣的長時間蒙太奇（在一周的時間裡），我對結果非常滿意。

DG：當我讀到安·唐德（Ann Dowd）飾演的瓊（Joan）這個角色時，我立即想到比莉·懷特勞（Billie Whitelaw）在《貝洛克夫人》中飾演貝洛克夫人。 天魔。 您如何形容瓊在影片中的角色？

AA：她的性格絕對符合這一傳統。 就這一點而言，她也繼承了《卡斯蒂維茨》中的角色傳統。 迷迭香的寶貝 或希拉里梅森的盲目千里眼 現在不要看。 她源於對似乎把你的最大利益放在心上的利他鄰居的悲觀懷疑。 方便的是，她也來自家庭劇的傳統，即仁慈的局外人介入，為功能失調的單位中原本孤立的成員提供出路。 《普通人》中的賈德·赫希就是一個例子。

DG：鑑於這部電影迄今為止獲得了壓倒性的積極反應，這對於一部尚未正式上映的電影來說很奇怪，感覺這部電影在世界上大多數人還沒有上映之前就已經達到了經典的地位。有機會看到它。 到目前為止，在您參加的放映過程中，就觀眾的反應而言，您經歷了什麼？您如何描述迄今為止您對這部電影的反應？

AA：大家的反應非常令人興奮。 說實話，一開始我感到非常欣慰，因為人們並不認為這是一個巨大的垃圾。 但你很快就會發現，無論你的恐怖電影是否成功，它都是一個獨特的可量化的東西。 就像拍喜劇一樣。 人們要么笑，要么不笑。 但我可以說，觀眾集體對你製作的作品尖叫是一種感覺。 這是一個很好的多巴胺高水平。

DG：這是您的第一部故事片，您會如何描述過去十年的歷程？

AA：我從十二歲起就開始寫劇本。 在美國電影學院學習導演之前，我曾就讀於聖達菲學院的電影學校。 從 AFI 畢業後，我製作了幾十部短片，當我開始寫作時 遺傳，我還準備了十個其他功能腳本（其中兩個已經在之前製作完成） 遺傳）。 這是一條漫長的道路，但我不可能擁有比上面的人更多的資源或更強大的合作者。 遺傳。 我認為自己非常幸運。

DG：對於那些沒有看過你以前的作品、你的短片的人來說，你會說你作為導演的標誌、你的簽名是什麼？ 遺傳 作為阿里·艾斯特的電影？

AA：我記得我在 AFI 的一位偉大老師 Peter Markham 說過，電影製作是（或者應該是）惡作劇。 我完全同意這種觀點。 《遺傳厄運》和我所有的短片（以及我打算從這裡製作的幾乎所有電影）都對惡作劇的傳統做出了充滿希望的貢獻。

DG：你為什麼認為 遺傳 與市場上眾多其他類型的電影有何不同？

AA：我覺得我不適合談論這個問題。 我想說，如果這部電影成功，我相信那是因為我把尊重角色放在第一位作為我的使命。 此外，我還確保包含大量正面裸露的內容。

DG：當你回顧整個製作經歷時 遺傳當您回顧這部電影的旅程時，是否有一段記憶對您來說最能講述整個經歷？

AA：我想不出有什麼特別的記憶。 我可以說，在製作過程中，有好幾次我突然想起我實際上是在拍一部電影。 這一直是我的夢想。 所以我會努力記住腳踏實地的感覺並感激這一點。 那是最美好的時刻。