Kier-la Janisse作為流派專家擁有豐富而令人印象深刻的職業。 她是該雜誌的所有者和主編 壯觀的光學 也是著名恐怖學校的創始人 米斯卡頓尼克恐怖研究所。 她是作者 暴力專業人士：盧西亞諾·羅西的電影 （2007）和 精神病婦女之家：恐怖電影和剝削電影中女性神經症的自傳地形圖 （2012），並為 銷毀所有電影！ 電影中的朋克電影完整指南 （2011） 恢復1940年代的恐怖：十年失落的痕跡 （2014） 加拿大恐怖片：靈魂的恐怖 （2015）和 我們是火星人：奈傑爾·克奈爾的遺產 （2017），並進行了編輯 其他幾項作品.

她還是得克薩斯州奧斯汀市Alamo Drafthouse電影院和Fantastic Fest電影節的程序員。 她與他人共同創立了蒙特利爾小電影院Blue Sunshine，在溫哥華創立了CineMuerte恐怖電影節（1999-2005），是澳大利亞墨爾本的Monster Fest電影節的導演，也是紀錄片賽璐oid恐怖片（2005）的主題。

最近，她製作了恐怖選集紀錄片， 妖怪的傳說。 該紀錄片由戴維·格雷戈里（David Gregory）導演和聯合製作，採訪了星光熠熠的名冊，名單上有71位電影製片人，作家和專家，其中包括埃里·羅斯，西蒙·巴雷特，羅傑·科曼，羅丹·丹特，米克·加里斯，以及更多等等談論他們最喜歡的恐怖選集及其對職業的影響，詳細介紹恐怖選集悠久而令人印象深刻的歷史（從形式上講，它比您想像的要古老得多！）。

我最近和基耶拉詹尼斯（Kier-la Janisse）坐下來討論 怪誕傳說，她最喜歡的恐怖選集，以及恐怖電影中精神病/神經病婦女的原型。

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凱利·麥克尼利（Kelly McNeely）： 很高興與您交談！ 我喜歡 妖怪的傳說 我認為那真是太有趣了。 我是恐怖選集的忠實擁護者。 它是如何融合在一起的？ 您是如何參與該項目的？ 

Kier-la Janisse： 好吧，我為Severin電影工作。 那就是我的日常工作。 還有大衛·格雷戈里（David Gregory），他是 怪誕傳說 -是所有者，他是Severin電影的聯合創始人。 因此，他是我的同事，但他也是我的老闆，所以他是我負責任務並向其匯報工作的人。 大約三年前，我開始為Severin工作，只是對他們的獎金功能進行編輯-採訪演員和其他東西。 但是在過去的三年中，我有點轉向製作額外節目，部分原因是因為我有多年的電影節目製作經驗，還有與Miskatonic Institute的聯繫，使我有很多聯繫。 ，這是我所經歷的恐怖學校，在那兒我經常要預定老師，並且要特別注意誰的專長，主題和內容。 所有這些最終對於額外的功能真的很有用。 就像試圖找到合適的人的批判性評論，或試圖找到導演之類的。 因此，我最終在製作方比在編輯方更有價值的背景，所以我有點轉向了。 與David合作真的很棒，因為他實際上喜歡聽我的想法。

他把我當作合作者一樣對待，這真的很棒。 所以他要釋放 奇異劇院，這是塞弗林（Severin）電影十年前製作的選集電影。 因此，這是原始產品-我們主要分發目錄標題，但偶爾也進行原始產品生產，因此這就是其中之一。 那是10週年，所以他第一次在藍光上發布它，他想為此添加一些特殊功能。 因此，他的想法是想製作一部與選集電影的歷史有關的額外功能。 最初，他只有電影歷史學家戴維·德爾·瓦爾（David Del Valle），然後他決定，有幾個漏洞，我們也許可以讓其他人來填補一些新的選集的空白，以及事情的發展方式。發生了變化，因為它們更像是現在向新興導演展示的東西，以及像現在最常用的格式這樣的東西。 

因此，我然後建議，為什麼-首先-請布魯斯·哈倫貝克（Bruce Hallenbeck），因為他是Amicus專家。 他寫了幾本有關Amicus的書，由於它們是選集故事中如此重要的一部分，所以在那裡有Amicus專家真是太好了。 然後是電視專家阿曼達·雷耶斯（Amanda Reyes），以便她可以談論丹·柯蒂斯（Dan Curtis）的一切，然後再談談我們所涉及的任何電視選集。 然後我就像米克·加里斯（Mick Garris），因為他不僅待了很久，以至於他開始像採訪恐怖分子一樣開始採訪自己，然後才成為電影製片人。 但他也製作了 恐怖大師 電視節目，他製作 噩夢電影院，去年才問世。 因此，他以許多方式積極參與選集的形式。 而且，我認為他的第一個導演演出正在進行中 驚人的故事，這是選集節目。

然後我們得到了Jovanka Vuckovic，因為她曾經是 XX，因此她是一位製片人，曾為一部選集電影做過細分，但她還參與了將選集電影包裝在一起的工作。 因此，在所有這些人之間，我們涵蓋了選集電影的所有不同方面。 所以原來是這樣，我們將要採訪這五個人。 您可以告訴他們的採訪是影片中更專業的採訪，因為我們是在COVID之前錄製的。 因此，我們剛開始考慮COVID啟動時的編輯過程。 

他只是說，大衛有這個主意，好吧，由於人們有點呆在家裡，突然之間，要讓人們出現在電影中會比我們試圖安排忙碌的人們容易得多日程安排，他們沒有時間開車去某個地方拍攝和拍攝所有東西。 我當時想，也許我們可以聯繫他們，他們可以花15分鐘的時間與我們談談他們最喜歡的恐怖選集電影。 這就是大衛的想法。 因此，我們只是整理了一些人的心願單，我想最初是所有電影攝製者，所以通常是所有人都很難找到他們，因為他們只是在忙著拍電影和製作東西。 因此，有一些評論家，電影程序員和其他人，但我想說的是其中大多數是電影製片人。 因此，我們只列出了這個龐大的清單，然後將其分成兩半。 他擴大了一半的人，我擴大了一半的人，然後我們與他們進行了一些小的Zoom對話。 但是我仍然看不到一切將如何融合 從美學上講，直到邁克爾·卡彭（Michael Capone）上映為止-我認為他是這部電影的編輯，真正改變了它。 這就是一切的開始。

凱利·麥克尼利（Kelly McNeely）： 我不知道選集可以追溯到很久以前，但是有這麼豐富的歷史可以追溯到 怪誕的故事 在1919

Kier-la Janisse： 老實說，我也沒有。

凱利·麥克尼利（Kelly McNeely）： 我要問的是，您是如何將所有此類研究匯總在一起的，但這聽起來像是您擁有一些出色的專家。 您如何找到要加入的人？ 

Kier-la Janisse： 我的意思是，就專業知識而言，確實是全部。 確實是我們採訪過的人，只是知道他們之間，他們對恐怖電影的歷史和一般的選集有著如此豐富的知識。 因此，一路上有很多驚喜，就像你說的那樣，我什至沒有意識到選集電影的發展可以追溯到過去。 我也沒有意識到多導演格式已經過時了。 我一直在想，我的意思是，我知道 亡靈。 還有其他大約60年代末70年代初的選集電影，他們變得像真正的著名導演，並促使他們一起製作選集電影。 不一定恐怖，但你知道，只是各種各樣的電影。 和喜歡 羅格帕克 or 博卡喬'70, 或類似的東西，我們有這些不同的董事，例如 費里尼和帕索里尼。

但是我完全忘記了 夜深人靜 您也知道，這也是一部多導演選集的電影，所以我們對多導演選集的整個理解是晚得多的，例如在80年代和類似的東西上，您知道，它實際上也要古老得多。 因此，這真的很有趣。 您回想一下這些文集浪潮的時代，並且想，好吧，好吧，好吧，在70年代初出現了一堆。 然後到處都是一堆。 而且您認為那裡存在著巨大的死角，二十年來沒有恐怖的選集，然後我們採訪的人會拿出這些電影，他們會想，哦，不，有這件事，還有在這段時間內。 

我認為，這確實比我們剛開始時更連續。 我們認為會有幾個大高峰。 但是您知道，顯然有些時期比其他時期更活躍。 但是這種格式從來沒有真正消失過。 整個電影院裡，它總是在那兒。

是的，這只是尋找我們認識的人的問題。 對於恐怖迷來說更容易。 導演恐怖片的人比較容易，因為製作恐怖片的人往往是恐怖迷，對嗎？ 很多時候，與製作戲劇或喜劇或其他內容的人不同，他們只是導演，他們喜歡導演，他們喜歡一個好故事。 他們會以各種體裁告訴它，你知道的。 恐怖導演-尤其是如果他們曾在恐怖類型中反復工作過-往往是因為他們是恐怖迷，而且他們對這種類型，該類型的歷史，該類型的路標，關鍵創造者已經。 因此，他們是一群知識淵博的人。 您知道，科幻愛好者的方式與科幻人物的方式大致相同。 他們對此非常狂熱，撰寫或導演科幻小說的人往往非常喜歡科幻小說，而恐怖人物卻是一樣的。 因此，儘管這些人在大多數情況下是電影製片人，而不是電影評論家，甚至電影史學家，但它們卻被融入其中-他們了解他們的歷史，因此只有所有這些人。 電影本身就是一種製作[笑]。

凱利·麥克尼利（Kelly McNeely）： 這也是如此有趣，因為我總是以為我們最近才看到恐怖選集的複興，只是因為其中出現瞭如此眾多的恐怖。 但是，這又是一直持續進行的想法。 就像您提到的那樣，有這些小小的山峰和山谷，但是從來沒有真正有很多時間我們沒有選集。

Kier-la Janisse： 是的，當然。 我的意思是，我絕對認為現在選集項目要採用這種格式和要查看的軟件包，這是新興製作人可以與新興導演一起做的事情。 我認為這是一種平易近人的事情，當人們在職業生涯的早期就開始從事某項工作時，就像，好吧，這只是一部20分鐘的電影，我能把它搞砸多少？ 或者，就像您知道的那樣，您將每個細分視為自己的少量作品，然後將它們放在一起，所以我的意思是，對於製作人而言，比功能更容易實現（我認為），而且吸引大量的人才參與，因為每個人的時間投入都更少。 無論是演員，導演還是其他人，您都在向他們索要功能的通常價格的三分之一。 這樣您就可以真正吸引令人讚嘆的人員參與。

但是，是的，隨著人們正在尋找更實惠的製作電影的方式，這肯定是我們現在看到的更多東西。 但是它一直在那裡。 

凱利·麥克尼利（Kelly McNeely）： 現在，您已經在流派專家，Miskatonic Institute和電影節程序員方面擁有相當的職業。 對於在編程領域和作為恐怖學者參與其中的人，您會給想要參與恐怖體裁這一方面的人提供什麼建議？

Kier-la Janisse： 要正式成為恐怖學者，您必須上學，因為基本上這就是學術的意思。 這就好比，您可以像一名學者，而不是一名實際的學者，您可以對自己的工作採用一種學術方法，而不必成為一名實際的學者，但是通常當人們指的是恐怖學者時，他們往往是生活和工作的人在那個空間。 他們在大學工作，或者在攻讀博士學位或教學，或者從事其他工作。 但是，有很多所謂的恐怖學者，他們實際上並不是技術角度的學者，他們對工作採用學術方法，並且他們的研究和學術水平與學術水平相同。實際的學術會做。

但是我認為我對每個人的建議-尤其是對於電影編程-就像，您只需要這樣做。 我的意思是，作者更容易理解這個概念，因為他們知道自己可以創建博客，並且可以在上面撰寫文章。 因此，我想很多新手都能理解的想法就是，做到這一點-寫信，把你的東西拿出來。 但就電影編程而言，您也必須這樣做。 不幸的是，它更昂貴，但是您必須自己做。 因為，您知道，他們現在擁有所有這些程序。當我開始電影編程時，沒有大學課程可以學習電影編程或策展。 知道，策展並不是您要去上學的事情。 現在有所有這些程序。 這很有趣，因為您有所有想要獲得工作的這些人從這些程序中畢業，但是您仍然有10個人試圖抓住我們所擁有的工作，這些人[笑]並不想給他們向上。 除非您有使自己與眾不同的東西，否則很難在該領域開展工作。 通常，您可以證明自己具有任何特殊技能或任何東西的唯一方法就是做到這一點。 

您必須花費自己的錢來參加電影節，或者，如果您想便宜地做電影，那就在酒吧里看一場電影之夜。 顯然，在當前的COVID期間，我們在事件方面只能做些限制。 但是，我的意思是，即使這樣，您也可以製作電影系列。 Twitch上現在有所有這些頻道，還有流媒體頻道中的內容-它們完全是非法的，它們都完全是盜版電影-但是編寫這些東西的人可以擁有一個程序員的生活，除此之外，因為他們的工作'做的事是可見的，他們的品味是可見的。 我的意思是，其中許多人都是程序員，因此，我並不想貶低他們的工作。 我只是說人們需要了解您的能力； 他們不一定會給您錢，而是將這些資源放在您身後，以查看您的能力。 他們想在給您錢之前和給您工作之前先看一下它。 因此，您必須願意自己做。 有自己的計劃，無論是免費的東西還是要花大筆錢的東西。 但這只是您自己要做的事情。 

如果我沒有參加電影節的話，我永遠也不會在Alamo Drafthouse被聘為程序員。 我在90年代後期在溫哥華開始了電影節。 Alamo Drafthouse的所有者也提出了建議，因為我們有一個共同的朋友推薦了我的音樂節。 於是他們走了過來，從那僱用了我。 如果我剛去那裡嘗試申請，他們就永遠不會僱用我，就像，哦，我擁有電影編程或其他專業的學位，我永遠也不會得到這份工作。 因此，有野心，有奔忙，有動力，有證據表明這是我的職業，無論您是否僱用我，這都是我要做的。 而且我認為很多人都沒有這樣做。 

他們不可能將自己的錢投入到某事中。 這就像，那麼，那麼，如果您甚至不願意將自己的錢投入夢想中，那麼為什麼其他人會把他們的錢投入您呢？ 您知道為什麼要期待別人嗎？ 因此，這是我要對人們說的主要內容，即開始做某事，開始某種系列，建立博客，啟動任何事情。 我的意思是，您看到的是Fangoria作家的一半，諸如此類，他們都是博客作者。 我的意思是，不是嚴格印製時出現的資深人士。 但是我的意思是，過去十年中所有這些都來自博客領域。 因此，當您自己做事情時，絕對會導致事情發生。 

但是我會說，不要為別人免費做事。 如果您要免費進行此操作，請在自己的博客，網站或品牌上進行。 您知道如果您要把免費的工作放在那裡進行曝光，是以您自己的名字命名的，不是要為收取免費工作費用的其他人這樣做嗎？ 就像在我的很多項目中，當我招聘員工時，我不能給很多人付錢。 但是對我來說，就像，您只需要付錢給別人。 特別是如果您要為最終產品收取任何費用。 我的意思是，即使其中的1％歸作者所有。 如果沒有將作家作為必須付費的因素，您就無法擁有基於作家的業務模型。

是的，就是這樣。 開始自己的東西，但不能免費工作。 我不在乎是否沒人聽說過你，你不能免費工作。 如果您要進行這項工作，請在您自己的擁有自己名稱的網站上進行。 那就是我一直試圖做的。 我一直在做免費的東西，但這是我自己的項目。 

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