到 1979 年 XNUMX 月底，大部分 週五13th尚未到達現場的演員和工作人員已抵達新澤西州布萊爾斯敦。 他們都預計主要拍攝工作將在20 年1979 月4 日，即勞動節後的第二天開始（從1979 年XNUMX 月XNUMX 日開始，在露營地和布萊爾斯敦周圍進行了一些額外的拍攝，只有部分工作人員）。

他們受到了迎接 肖恩·坎寧安 史蒂夫·邁納(Steve Miner) 與巴里·艾布拉姆斯(Barry Abrams)、維吉尼亞·菲爾德(Virginia Field)、湯姆·薩維尼(Tom Savini) 以及其他幾位技術人員一起，已經在Camp-No-Be-Bo-Sco 的主要拍攝地點開設了店鋪。

坎寧安和邁納與營地業主達成了一項協議——其中包括適度的“租金”——這使得 週五13th 整個九月和十月，該場所的生產自由運行。 特效專家薩維尼和他的助手兼朋友塔索·斯塔夫拉基斯(Taso Stavrakis) 立即指定一間小屋作為薩維尼的化妝間，以容納薩維尼在整個拍攝過程中的特效創作，以及薩維尼無價的理髮店椅子。 大多數 週五13th劇中角色在故事中被殺的演員們最終會在這張椅子上坐幾個小時，而薩維尼則施展他的特效魔法。

薩維尼還佔用了營地的自助餐廳進行他的特效工作，特別是他用來烘烤他的作品的烤箱。 “我和我的小團隊住在露營地，我們幾乎掌控了這個地方，”薩維尼回憶道。 “我在我的一間小屋里安裝了一台 Beta 機，不工作時我們會看電影。 演員和工作人員住在附近的酒店和汽車旅館，但過了一段時間，他們中的很多人會和我們一起在小屋裡閒逛，因為我們玩得很開心。”

弗吉尼亞菲爾德在另一個小屋裡設立了工作室，並與她的小型設計單位一起進行施工和繪圖工作。 “從我和我的團隊到達拍攝開始的那天起，我們就開始在整個拍攝過程中每天在機艙里工作二十個小時，”菲爾德回憶道。 “我沒有觀看太多的拍攝，也沒有和其他工作人員一起聚會，因為我和我的工作人員一直在工作。 我大部分時間都花在起草電影所需材料的設計上。 椅子、刀、標牌、桌子，諸如此類的東西。”

《星期五十三號》技術團隊的核心——即巴里·艾布拉姆斯和他的追隨者團隊——最近剛剛結束了這部電影的工作 兒童，他們累了。 他們中的一些人回到了紐約——回到了村莊——然後經過 80 英里的路程來到了布萊爾斯敦，而另一些人則直接從伯克希爾而來。 其他人，比如住在史坦頓島的塞西莉亞和約翰·維拉迪夫婦，完全脫離了正常的生活，盲目地前往布萊爾斯敦。 他們想成為古怪、未知冒險的一部分，而這就是製作 週五13th.

塞西莉亞·維拉迪 (Cecelia Verardi) 將執行許多任務 週五13th – 總管、髮型師、演員和製作之間的聯絡人、化妝效果助理、化妝師、製作助理 – 而丈夫約翰·維拉迪 (John Verardi) 是一名攝影師。 “約翰，我的丈夫，在紐約的潘納維申公司工作，而我正要去學校成為一名律師，並且一直在雅詩蘭黛工作，當約翰和我聽說 週五13th”，塞西莉亞·維拉迪回憶道。 “當巴里·艾布拉姆斯 (Barry Abrams) 打電話時，約翰獲得了潘納維申 (Panavision) 的管理職位。 我們住在史泰登島，距離巴里和他的船員所在的村莊大約二十英里。 有一天約翰打電話給我，問我是否願意辭掉工作，退學，去新澤西州擔任這部低成本電影的製作助理。 我不知道什麼是製作助理，約翰告訴我，我基本上就是一個跑腿的人。”

雖然大多數船員來自紐約，但坎寧安和邁納也從西港運營基地帶來了幾名船員。 其中包括丹尼斯·平克利 (Denise Pinckley) 週五13th露營地裡看起來很樸素的製作辦公室，還有被選為傑森·沃希斯 (Jason Voorhees) 的 XNUMX 歲演員阿里·雷曼 (Ari Lehman)。 坎寧安的妻子蘇珊也和他們的兒子諾埃爾一起旅行。 蘇珊·E·坎寧安 (Susan E. Cunningham) 是一位熟練的電影剪輯師，她在露營地建立了一個臨時剪輯室。 在整個拍攝過程中，她都在那里工作，通常在實際拍攝場景的同時剪輯電影。 礦工原本應該編輯 週五13th。 但有了蘇珊·坎寧安 (Susan Cunningham) 負責影片的剪輯，邁納就可以自由地將精力完全投入到他的角色中： 週五13th的製片人，與坎寧安合作。 邁納在整個拍攝過程中身兼數職。

蘇珊·坎寧安 (Susan Cunningham) 在整個拍攝過程中始終出現，體現了 13 號星期五的家庭氛圍。 除了諾埃爾和蘇珊·坎寧安在場之外，巴里·艾布拉姆斯的兒子傑西·艾布拉姆斯也在布萊爾斯敦。 韋斯·克雷文和他的兒子喬納森也出現在布萊爾斯敦。

的演員和工作人​​員 週五13th 抵達布萊爾斯敦可以乘坐汽車或麵包車，但也經常乘坐公共汽車，無論是通過商業巴士服務還是坎寧安為拍攝安排的特許公司巴士。 後來，在拍攝間隙，坎寧安本人經常開車送人們——比如演員和工作人員——從康涅狄格州或紐約前往布萊爾斯敦。

坎寧安能夠往返布萊爾斯敦，這證明了他對艾布拉姆斯和邁納的信任。 還有帕梅拉·沃里斯 (Pamela Voorhees) 角色的選角問題，這一困境在影片上映的前兩週一直在惡化。 週五13th的拍攝日程，最終迫使坎寧安不得不離開布萊爾斯敦外景地，以便親自處理這個問題。

如果 週五13th 由於拍攝工作耗盡了從紐約市到布萊爾斯敦 80 英里的公路，《十三號星期五》的演員和工作人員抵達布萊爾斯敦對這個大約 13 人的小鎮來說意味著一個小任務。 在拍攝前與No-Be-Bo-Sco 露營地達成使用露營地的協議後，坎寧安和邁納還會見了該鎮的領導，以促進製片方與布萊爾斯敦之間的合作和友好關係。 “肖恩和史蒂夫在拍攝開始前就出現在鎮上，並就這部電影與鎮上的長輩會面，”《十三號星期五》拍攝時擔任布萊爾斯敦消防隊長的理查德·斯考(Richard Skow) 回憶道，他的兒子在片中扮演了熟睡的消防隊長之一。電影片頭片頭中的露營者。 “肖恩解釋說，他正在營地拍攝一部恐怖電影，並詢問他是否可以在電影中的某些場景中使用一些消防車和警車。 肖恩非常友好，非常有禮貌，在拍攝過程中我們從未與他們發生過任何問題。”

坎寧安和邁納能夠獲得一輛消防車和幾輛警車的使用權，如果不是坎寧安的魅力和個人風格，他們永遠無法負擔這些奢侈品。 消防車對於製造降雨效果特別有用。 此外，坎寧安還獲准免費使用布萊爾斯敦的外景地進行拍攝。 “肖恩很聰明，他在拍攝前就到達了鎮上，並與鎮上的長輩們閒聊，這樣他們就允許他在電影中使用鎮上的資源，”藝術總監羅伯特托波爾說。 “他與鎮上的居民、演員和工作人員交上了朋友。 肖恩就是這樣。 他會和你握手，對你微笑，讓你感覺自己是一個重要的人。 他總是知道你的名字，即使他剛剛被介紹給你。 他總是知道每個人的名字。”

在那個時間 週五13th拍攝期間，No-Be-Bo-Sco 營地由 Fred Smith 控制，他是當地一家自行車店老闆，自 1967 年以來一直擔任護林員。史密斯於 1985 年去世，當時已是一位老人。 週五13th正在拍攝。 他在年幼的兒子的幫助下管理著這片土地，並且非常保護營地及其聲譽。 他對在營地拍攝電影的前景持謹慎態度。 坎寧安的魅力和風度翩翩的天性在這裡贏得了史密斯的支持，史密斯在《十三號星期五》的大部分拍攝過程中都是一位有趣、快樂的觀眾，他的想法是讓 週五13th 在露營地。 然而，史密斯從未完全了解坎寧安和他的演員和工作人員正在製作什麼樣的電影。 “那是一個非常美麗的地區，風景非常優美，”哈利·克羅斯比回憶道。 “感覺我們與世界其他地方隔絕了，我認為這對這部電影有幫助。”

“新澤西州最讓我印象深刻的是美麗的地形，”彼得·布勞威爾回憶道。 “我和我的女朋友總是沿著阿巴拉契亞小徑徒步旅行，我們喜歡走進樹林。 一點也不可怕。”

“我最美好的記憶可能是當我們第一次開始拍攝這部電影時，天氣仍然溫暖、陽光明媚，我們所有人第一次在一起，”艾德麗安·金說。 “我本人、凱文·培根、哈里·克羅斯比、馬克·尼爾森、珍妮·泰勒和其他人。 我們在一起度過了一段美好的時光； 我們都二十多歲了，對一起工作感到非常興奮。 儘管這是一部低成本的電影，我們甚至不知道它是否會完成！ 陽光依然明媚，我們真的很了解彼此，感覺就像在夏令營一樣。”

“我們會從康涅狄格州開車到新澤西州的特拉華水峽，有一次我一路乘公共汽車到達那裡，”阿里·雷曼回憶道。 “那裡的鄉村很美麗，營地位於樹林深處。 我們一到達，這裡就充滿了歡樂、共同的藝術家活力。 演員和工作人員都來自紐約，他們會用汽車音響大聲地聽帕蒂·史密斯和雷蒙斯樂隊的音樂。 那是 1979 年，很有趣。”

“那是一個美麗的地方，非常隱蔽，而且非常鄉村，”丹尼爾·馬洪回憶道。 “顯然，當我們到達時，營地已經關閉，我們搬進了軍營，而工會人員則留在了汽車旅館。 營地有一種非常質樸的感覺，有小木屋，管道在拍攝前就已經完成了Geririgged。 弗雷德·史密斯是夏令營的管理者，基本上控制著夏令營所在的實體工廠。 弗雷德是一名外籍人士，也是一個真實的人物。 他一直在談論他的鄰居盧，最終我們發現他所說的盧就是住在附近的著名音樂家盧·里德！”

“營地很酷，”音響師理查德·墨菲回憶道。 “盧·里德附近有一個農場，拍攝期間他會過來，在我們周圍演奏音樂。 當我們製作電影時，我們可以在我們面前免費觀看 Lou Reed 的演奏！ 他來了片場，我們一起閒逛，他真是一個很棒的人。 13 號星期五的主題是與一群親密的朋友在樹林裡閒逛。 我們是親密的朋友，彼此分享最深的秘密。”

“我記得我乘坐公司巴士前往拍攝地點，勞裡·巴特拉姆和哈里·克羅斯比和我一起在巴士上，”馬克·尼爾森回憶道。 “這是一次愉快的旅行，風景優美，我們三個人互相了解了一些，我認為這對我們在拍攝過程中產生化學反應很有幫助。”

“布萊爾斯敦當時有點破敗，”燈光師泰德·佩奇回憶道。 “那裡有小農場，人們有槍！ 我喜歡這個營地。 營地非常好。 有鹿四處奔跑。 我們基本上是一群城市裡的孩子，紐約人，他們完全不適合我們，在這個與世隔絕的地方尋找行動。 我們總是在下班後尋找行動。”

“布萊爾斯敦是一個非常鄉村的地方，有很多丘陵和山谷，還有一些城里人會去的周末好去處，”關鍵人物羅伯特·舒爾曼回憶道。 “從我們所有人都來自的曼哈頓村莊出發，開車 80 英里很順利。 至此，我們已經成為巴里領導下的旅行團隊，所以我們準備好隨時出發。 我們還年輕，準備好在夏令營裡享受拍電影的美好時光了！”

的演員和工作人​​員 週五13th 代表了截然不同的能力和經驗水平。 這在由工會和非工會成員組成的船員中尤其明顯。 雖然《十三號星期五》的演員們在美國演員工會 (SAG) 的條件下工作，但影片本身卻是非工會製作的。

船員們的工資在每週 100 美元到 750 美元之間。 艾布拉姆斯和他來自紐約的旅行團隊沒有向工會透露他們 13 日星期五的活動。 “我從來沒有告訴工會我要拍《十三號星期五》，因為我知道他們會因為我拍這樣一部非工會電影而懲罰我，”已加入IATSE（國際戲劇舞台僱員聯盟）攝影工會的艾布拉姆斯回憶道。之前 週五13th，而他的其他大部分工作人員都加入了競爭對手 NABET（全國廣播僱員和技術人員協會）工會，而曾經特立獨行的艾布拉姆斯最近離開了該工會。

“我們沒有人告訴工會我們正在做的事情 週五13th 因為我們知道他們會對我們罰款，尤其是對我，因為我負責船員。”

艾布拉姆斯和他的製作組所享有的“特權” 週五13th 不僅包括更高的薪水——艾布拉姆斯和攝像師布雷登·盧茨（Braden Lutz）兩人都負責監督技術人員，每週的工資最高可達750 美元——而且還包括稍微好一點的生活條件。

當大多數初級船員和非工會船員在露營地的小屋裡加入薩維尼時，艾布拉姆斯和他的同事和朋友們住​​在新澤西州哥倫比亞附近的一家兩層卡車停靠站汽車旅館，距離營地大約二十分鐘車程。營地。 乍一看，這家名為76 Truck Stop 的汽車旅館並沒有多大吸引力，特別是因為這家汽車旅館（與其卡車停靠站的名稱一致）毗鄰一大片高速公路，那裡是源源不斷的大卡車的所在地。喧鬧的卡車在路上來來往往，不分晝夜。

這家汽車旅館是1970 世紀1977 年代中後期席捲美國的CB 廣播熱潮的殘餘，電影《斯莫基與強盜》（Smokey and the Bandit，XNUMX 年）的大獲成功推動了這家汽車旅館（如今作為美國旅遊中心的所在地，配有各種設施）佈滿了民用收音機，但沒有提供電視供船員欣賞。 這家汽車旅館唯一的奢華就是二十四小時的午餐。

如前所述，布萊爾斯敦本身是一個蕭條的社區，在下班時間幾乎沒有為《十三號星期五》的演員和工作人員提供任何令人興奮的選擇。 在這種平淡的背景下，艾布拉姆斯和他的團隊將汽車旅館變成了他們自己的秋季版春假派對汽車旅館，配備了必要的酒精、毒品和性。 性行為的數量（船員中男性的數量遠遠多於女性）比船員在整個過程中吸收的酒精和毒品要少得多 週五13th正在拍攝。 汽車旅館裡的氣氛喧鬧而狂野。

儘管艾布拉姆斯和他的團隊在整個拍攝過程中高效且極其努力地工作，但他們的聚會也同樣如此。 即使是像《十三號星期五》這樣的獨立製作——在布萊爾斯敦這樣一個偏僻的地方——也無法免受酒精和毒品驅動的氛圍的影響，這種氛圍在13 世紀1970 年代末和1980年代初的幾乎所有電影和電視作品中都普遍存在。 布萊爾斯敦位置偏遠，而且完全缺乏監管，導致整個拍攝過程中氣氛特別惡劣。

《星期五十三號》的工作人員喜歡努力工作、盡情狂歡。 他們可以接受。 汽車旅館的惡作劇不僅體現了 13 年的電影製作文化，也像徵著艾布拉姆斯和他的朋友們之間存在的親密友誼。

他們很年輕（艾布拉姆斯是島上的長輩之一） 週五13th 船員35歲），狂野，充滿活力。 他們很高興能夠活著並拍電影，尤其是在一起。 “整個拍攝過程中我們都在汽車旅館舉辦派對，”艾布拉姆斯回憶道。 “我們每晚都會喝啤酒，然後我們就接管了這個地方。 事情變得很瘋狂，但我們都在努力工作，而且我們都是朋友。 那些日子裡，我們在漫長的夜晚之後在卡車停靠站的餐巾紙上製定第二天拍攝的燈光圖，攝製組在漫長的夜晚後在那裡吃早餐，儘管我們在預製作中已經為主要地點制定了總體規劃。 ”

“汽車旅館就在高速公路旁邊，如果你走到外面，你必須小心，因為你可能會被總是飛馳而過的卡車撞到，”詹姆斯·貝基亞里斯回憶道。 “我們主要在汽車旅館吃飯、喝酒、參加聚會。 為了在那裡採取任何行動，我們必須前往附近的賓夕法尼亞州斯特拉斯堡。”

“馬丁·辛 (Martin Sheen) 喝酒的場景 現代啟示錄 這將很好地描述拍攝期間汽車旅館的情況。”理查德·墨菲回憶道。 “我們所在的地區風景優美，但卡車停靠站汽車旅館非常吵鬧，所有車輛都在我們周圍行駛。 有時我們會在早上六點聚會。 我們是一群酗酒的傢伙。 我記得貝齊·帕爾默後來在拍攝期間到達時就住在那裡，其他一些演員也住在那裡。 幾週後，巴里和我考慮離開並搬進小屋，但我們都留下了。 我們獲得的很多樂趣都是因為我們都是親密的朋友。 肖恩有一個年幼的孩子和一個妻子，他沒有住在汽車旅館，史蒂夫也沒有住在汽車旅館。 演員們和我們一起參加聚會，除了沃爾特·戈尼，他比我們其他人至少年長三十歲。 我們真的不想和他一起出去玩。”

“我們年輕而瘋狂，在汽車旅館裡舉辦瘋狂的派對，”泰德·佩奇回憶道。 “我不記得演員們曾和我們一起在汽車旅館參加過聚會。 我們大多數人都住在80 號公路旁邊的卡車停靠站汽車旅館，所以這裡不像布萊爾斯敦的其他地方那麼質樸，但布雷登（攝影師布雷登·盧茨）搬進了No-Be 營地湖邊的一間小屋。 -博-斯科。”

“卡車站汽車旅館很瘋狂，”大衛·普拉特回憶道。 “我們圍坐在一起，喝朗姆酒和橙汁，開派對。 我們早上和晚上都會喝啤酒和雞蛋，這取決於我們是在白天還是晚上拍攝。 通常情況下，這並不重要。 很多時候我們會在下午十一點或十二點起床，參加聚會，然後睡三四個小時，然後去上班。 我最重要的是嘗試學習操作 Boom 麥克風，同時又不顯得無能，因為我真的不知道這項工作，而且我在工作中學習了很多。”

“每天晚上我們都會聚集在同一個房間裡參加派對，”羅伯特·舒爾曼回憶道。 “從汽車旅館到營地大約需要三十分鐘。 卡車站汽車旅館有二十四人午餐，很棒，但缺點是汽車旅館裡有所有這些CB收音機，這意味著沒有電視。 與酗酒和藥物濫用作鬥爭的布雷登·魯茨決定住在湖對岸的一間小屋裡。 他並不是唯一一個與這些東西作鬥爭的人。 巴里做了很多事情，我們大多數人也是如此。 每個人都吸毒。”

“約翰（攝影師約翰·維拉迪）前往布萊爾斯敦，忘記在汽車旅館留下一張關於我的紙條，所以當我到達汽車旅館時，經理不讓我進去，”塞西莉亞·維拉迪回憶道。 “我必須從下午兩點一直坐到晚上十一點才進房間。 我相信勞裡 [Laurie Bartram] 住在酒店，其他一些人住在小屋。 事實上，我記得珍妮[珍妮·泰勒]和勞裡最初住在小屋裡，然後搬到了酒店。 我記得艾德麗安[艾德麗安·金]住在康涅狄格州的一家酒店。 除了肖恩和他的家人住在艾德麗安的酒店外，其他人都住在一起。 汽車旅館裡有一個緊密的朋友圈。 電影中的其他製作助理，即製作助理單位，都呆在營地裡，你經常會看到他們都躺在小屋的地板上。”

坎寧安——尤其是帶著他的家人——不想與汽車旅館工作人員之間存在的惡作劇有任何關係。 事實上，坎寧安和邁納都記得與薩維尼和其他小黃人一起住在營地，儘管坎寧安和邁納在拍攝期間也通勤到附近的康涅狄格州。 “我們在童子軍營地拍攝，”坎寧安回憶道。 “我們沒有錢，實際上就是睡在小屋裡； 小屋沒有暖氣和室外管道，晚上很冷。”

前面摘錄自書中 在布萊爾敦的位置: 13日星期五的製作，在 點燃 和 打印.