改編自斯蒂芬·金（Stephen King）1981年的小說，是1983年的瘋狗恐怖電影 CUJO 只是那一年要上映的三部國王電影改編作品之一。 CUJO 被加入 Christine (克莉絲汀），以及十年來最佳的國王電影改編作品， 死區。 票房不高， CUJO 像1980年代的許多流派電影一樣，它在經歷了三分之一世紀的舞台後來世期間，受到了熱烈的歡迎。

現在，作家和電影史學家李·甘比恩（Lee Gambin）已寫了一本書，名為 沒了, 沒什麼錯: 庫喬的製作， 其中詳細介紹了電影的製作。 我有幸與甘比恩談了他寫這本書的原因，該書將由 BearManor媒體。 這本書可以預購 在發布者的網站上.

DG：是什麼啟發您寫了一本關於電影製作的書 CUJO?

LG：我一直都很喜歡這部電影和這本書。 我覺得這部電影是一部製作精良，緊湊，堅實的電影，最重要的是，我真正欣賞的一件事是，電影的複雜性隱藏在非常直截了當的“簡單化”故事中。 我想在本書中研究所有這些方面，當然，最重要的是找到有關製作的所有內容。 另外，在開始撰寫本書之前，我所做的很多工作都與 CUJO。 例如，我寫了一本有關生態恐怖電影的書， 大自然母親屠殺: 探索自然恐怖片，而我這樣寫道 CUJO。 然後，我與Dee Wallace建立了聯繫，或者在這方面與我有聯繫-在規劃我與Dee一起在墨爾本的《怪獸節》中工作的那本書的早期。 因此，所有這些要素都為本書的開發鋪平了道路，這是對電影的詳盡探索-從“製作”的角度以及學術角度也是如此。

DG：您寫書的計劃是什麼，隨著您深入寫作過程，它是如何演變和發展的？

LG：我剛讀完一本關於 狼嚎，這確實決定了我如何著手編寫有關 CUJO。 我的結構方式 狼嚎 這本書是一幕又一幕地進行，並整合了我為此而獲得的大量採訪中的引用。 我認為這是一個很不錯的方法-真正地剖析和批判性地檢查電影的敘事構成，主題成分，特徵和神話品質，並向電影製作者表達自己的意見。 CUJO 完全以相同的方式設置。

DG：主題是什麼 CUJO 您想探索這本書嗎？

LG：有很多令人難以置信的主題編織在 CUJO –這裡有自然界的動盪，家庭動盪，不忠，人類選舉權，疏遠，黑暗的三天，“風暴中的女人”的原型，救贖，想像中和真實的怪物的概念。 我的意思是，這部電影具有如此深的深度和智慧，確實有很多值得探索的地方。 除此之外，還有數十個真正坦率而慷慨的採訪，因此本書的製作要素非常豐富。 我確實的確認為這是書籍製作的終極目標，對此我感到非常自豪。 我真的竭盡全力。

DG：寫這本書最大的挑戰是什麼？

LG：事實上，有很多人不再與我們在一起了，真是太棒了。 例如，編劇芭芭拉·特納（Barbara Turner）在我開始寫這本書之前的一個月就去世了（就像採訪中那樣），這很可悲，因為她是如此不可或缺。 而且，完成瞭如此出色的工作的編輯尼爾·馬克斯（Neil Machlis）不再活著，因此得到他的投入真是太了不起了。 但是我至少可以說對一堆Cujo校友進行的XNUMX多次採訪很健康！

DG：您為這本書採訪了誰？

LG：Dee Wallace，Lewis Teague，Danny Pintauro，Daniel Hugh Kelly –這麼多人。 加里·摩根（Gary Morgan）是一位出色的講故事的人。 他是狗西裝的傢伙！ 特蕾莎·安·米勒（Teresa Ann Miller）也分享了有關她父親，動物訓練師卡爾·劉易斯·米勒（Karl Lewis Miller）的故事，因此很高興聽到有關電影中所用的聖伯納德的所有信息。 羅伯特（Robert）和凱西·克拉克（Kathy Clark）都在那兒，他們是SFX團隊的一員，所以這裡有一些很棒的話題，討論了電子狗，人偶頭，用來推進Pinto門的狗頭等等。 我還採訪了諸如丹尼·品陶羅（Danny Pintauro）的母親（在整個拍攝過程中都在拍攝），在劉易斯·蒂格（Lewis Teague）登上董事會之前就參與了電影工作的人，例如最初分配的導演彼得·梅達克（Peter Medak）（這是他有史以來第一次談論這一點），他的DOP托尼·里士滿（Tony Richmond）。 這裡有很多人。

DG：告訴我一些關於電影的知識，除非我讀這本書，否則我不會知道？

LG：哦，我敢肯定很多事情，即使是最堅強的球迷也不知道。 讓我真正感到驚訝的一件事是，演員羅伯特·克雷格海德（Robert Craighead）跟我談論了一個被刪除的場景。 這是在Kaiulani Lee的角色告訴Ed Lauter她贏得彩票以及在Ed在他的車庫中找到發動機葫蘆之前的那一刻發生的。 克雷格黑德扮演一個送貨員，他和他的搭檔一起摔下了機器，卻遇到了一個激怒的庫喬，他跳起來嚇leap了他們。 這是在狂犬病病毒真正抓住窮人的狗之前，因此他仍然對這一切感到困惑。 克雷格海德（Craighead）告訴我，劉易斯·蒂格（Lewis Teague）認為場景可以“照亮”，並且會吸引觀眾， CUJO 如此平直的電影，語調穩定，嚴肅。 現場，克雷格黑德（Craighead）和他的搭檔在他們的送貨卡車上減速，其中一名將小鳥翻轉到聖伯納德（St Bernard）。 我從中得到了很大的收穫，將在本書中進行介紹。

DG：李，當您回顧本書的寫作時，在回憶起這一過程時，在您的腦海中是否浮現出一種記憶或一種採訪對像給您的軼事？

LG：好問題-但老實說，大多數受訪者都提供了驚人的見解，這些見解將永遠留在我身邊。 我不得不說的一件事對我來說意義重大，那就是我以某種方式縮小了Peter Medak和Lewis Teague之間三十多年的鴻溝。 Medak告訴我說，他被該項目解僱後，他拒絕觀看這部電影（這是他唯一被解僱的電影，他曾參加諸如Barbra Streisand和Sean Connery之類的重大項目的電影，但是是他被開除的第一名）。 但是在我採訪他的前一天晚上，他看了電影，給人留下了深刻的印象。 當我與他交談時，他告訴我向劉易斯·蒂格（Lewis Teague）表示祝賀。 我做到了，但是我做了更多的事情。 我介紹了兩個人，這些年來，所有的怨恨都化為烏有。 這很特別。

DG：李，當我想到 CUJO我想起了1980年代初出現的斯蒂芬·金電影改編的人群。 CUJO 只是1983年發行的三部King改編電影之一 Christine (克莉絲汀）當然，並且， 死區包括我在內的許多人都認為這是King電影改編作品中最好的一部。 問題：您認為有什麼設置 CUJO 除了這段時間裡國王電影的其他改編作品之外？

LG：那是1983年，無疑是King改編的美好一年。 在這部電影中，有三位精湛的導演–約翰·卡彭特，戴維·克羅嫩伯格，當然還有劉易斯·蒂格–以及每部電影的出色恐怖分支機構，如黛布拉·希爾和迪·華萊士等。 CUJO 像電影 Christine (克莉絲汀） 和 盲區 事實上，這是一部以現實為基礎的恐怖電影。 CUJO 是史蒂芬·金（Stephen King）罕見的故事之一（苦難 我也想到了），它不依賴於超自然的恐怖-沒有運動型的青少年，鬼屋，吸血鬼或殺手車。 取而代之的是，這只是一個關於一個女人的故事，這個女人被自己的處境所困，然後最終被一個狂熱的200磅重的聖伯納德所困。

DG：李，除了您的採訪之外，您還為本書收集了哪些其他材料，即圖片，您如何找到所有這些材料？

LG：涉及了很多研究，但大多數是從受訪者本人那裡採購材料的案例。

DG：李，每部電影作品都有一個故事，一個決定電影製作的總體衝突或節奏。 問題：在拍攝過程中，演員和工作人​​員之間的心情如何？在拍攝過程中是否發生了重大衝突？

LG：庫喬拍攝得非常非常複雜。 局勢緊張，爭論激烈，溝通不暢，充滿敵意。 然而，另一方面，卻有很多的愛，支持，團結，關懷，同情和團結。 我想這取決於你問誰！ 許多受訪者似乎對DOP Jan de Bont存有疑問-他們從未回應過請求，因此是書中積極失踪的人。 從論證的兩個方面都聽到，並且聽到不同的人喜歡如何工作，真是太神奇了。例如，丹尼爾·休·凱利（Daniel Hugh Kelly）討厭芭芭拉·特納（Barbara Turner）的劇本因唐·卡洛斯·鄧納維（Don Carlos Dunaway）的改寫而被擱置一邊，而迪·華萊士（Dee Wallace）則更喜歡“在對話方面，電影是少即是多的方法。

DG：李，是否考慮過要殺死電影中的Tad角色，以與書本保持一致，在拍攝開始之前是否還有其他故事元素被丟棄？

LG：Dee Wallace對此作品有很多戲劇性的投入，並且像Lewis Teague一樣慷慨而有洞察力的人接受了這一工作。 其中之一就是殺死塔德。 她堅決認為孩子不會死，斯蒂芬·金本人也同意。 他的劇本初稿使塔德（Tad）倖免於難。 就其他故事元素而言，主要刪除了兩個元素–一個是 死區 和 CUJO 在那兒，狗被“認為”是弗蘭克·多德（Frank Dodd）角色的轉世（ 死區）。 這是芭芭拉·特納（Barbara Turner）在她的劇本草稿中戲弄並繪製的。 彼得·梅達克（Peter Medak）喜歡這個主意。 他們兩個共同致力於概念。

因此，特納的劇本在某種程度上具有超自然的元素。 Teague接管電影時，這完全會掉下來。 當Medak被解僱時，Turner受到了極大的傷害，以至於她告訴製片廠在勞倫·庫里爾（Lauren Currier）的片名中更改了她的名字，而她在超自然子圖中的工作被完全省略了。 但是，所有的圍困順序都是她的全部寫作。

在最後一部電影中，第二個主要故事要素是微不足道的是埃德·勞特（Ed Lauter）和凱烏拉妮·李（Kaulani Lee）的角色喬（Joe）和慈善慈善（Camity Camber）之間的關係。 另外，這裡最初還包含穀物恐慌等問題。 但是，是的，這部電影的最終執行變得更加精瘦。

DG：李，最終，這本書的故事是什麼？關於電影，電影的製作以及製作時間，您認為讀者會留下什麼樣的印象？

LG：我想任何對電影史感興趣的人都會喜歡聽電影中的故事。 我認為這真是令人難以置信的混合感的融合，是創作過程，創作經驗以及藝術家如何打勾的完美範例。

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