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駁斥“後恐怖”是胡說八道

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到目前為止,你們中的大多數人已經閱讀或聽說過 守護者 作者來自英國的作家史蒂夫·羅斯(Steve Rose)認為,新的恐怖形式正在興起。 他稱其為“恐怖後”,在恐怖圈子中引起了很大反響。 恐怖記者對此事進行了評估。 恐怖迷們轉開了眼睛,把他撇了下來。 我喜歡稱呼他們為“恐怖潮人”,他們喘不過氣來等待這個詞是否會流行,所以他們還有其他事情要對周圍的其他人不屑一顧。

我承認,在我初讀這篇文章時,我有很多粉絲一樣的直覺。

“他是誰?” 我心想。 “他一生中看過不止幾部恐怖片嗎?”

iHorror團隊的幾位作者對此想法進行了回應。

其他人也表達了同樣的觀點,許多人說這並不是作者所說的那麼多,而是他在討論恐怖時所採取的語氣是他的冒犯。

毫無疑問,作家在討論接管電影院的“新子流派”時,正從他認為的崇高高度看不起恐怖迷。 本質上,他說新電影 女巫 和 晚上來 和 鬼故事其次,它是針對恐懼和內在的恐怖而不是跳躍的恐懼和標準的恐怖比喻,它是為更好的思維和經驗豐富的受眾創建的,其次是最好的選擇,並且實際上比該類型產生的任何東西都要好。 然後他放棄了這個詞,使我的視線回過頭來。

恐怖後。 等一下

夜幕降臨仍然生產

對文章的連續閱讀對我來說是顯而易見的。 在作者的邏輯中犯了錯誤的步驟,我認為有必要指出其中的一些。

首先,讓我們討論觀眾對恐怖電影的反應。 羅斯先生的文章開頭是討論對新發布的聲音的負面回應, 晚上來 他指出了他的無數反應,指出這部電影多麼可怕,不可怕,很無聊,而且看完後他們想把錢還回來。 現在,羅斯先生可能沒有像我這麼久以前就一直在寫有關恐怖片的文章,或者,他只是根本沒有利用他的閱讀能力來閱讀關於恐怖片的任何文章,因為有些天才認為評論欄是在線媒體需要的東西,但是我所看過的幾乎每部電影都是如此。 哦,可以肯定,也有例外,但它們之間相距甚遠,甚至在恐怖迷中最受歡迎和最受歡迎的電影中,有一群反對者在發聲,等著向那些敢於寫積極文章的人潑灑硫酸。

換句話說,羅斯先生在21世紀犯了一個非常普遍的錯誤。 他把大多數人的聲音與多數人混淆了。 沒有人比巨魔大喊大叫,如果他花了任何時間在網上當記者,他應該知道這一點。

其次,羅斯先生似乎想像不到的是一條線,而是在沙子中有一堵牆會以某種方式阻礙喜歡電影等電影的人 收藏者 我還喜歡他的“恐怖片”,以及作家所作的所有精英主義言論,我認為這是最突出的。 他用最廣泛的畫筆給恐怖迷們上色,因為他們是一群不成熟的抹布標籤,這些人因發育遲緩而無法欣賞他所描述電影的複雜性。

表面上沒有什麼新鮮的。 多年來,關於恐怖小說是否可以被認為是好的文學作品或恐怖電影是否可以被真正稱為具有社會意義的爭論一直在進行。 我坐在大學課程中,一位教授稱讚卡克法的 變態 暫時解僱 蒼蠅 當我在課堂討論過程中提到它時。

這是我可以並且會持續幾個小時的主題,但是我們還有其他要討論的地方。 有趣的是,經典電影如 現在不要看 和 迷迭香的寶貝 有他正在比較的兩種風格的元素。 事實上, 現在不要看 有我見過的最嚴重的跳躍恐懼之一。

我認為Rose社論中最令人費解的段落即將結束。 根據Trey Edward Shults的報價進行構建 晚上來 導演說:“只要跳出框框思考,找到為您製作電影的正確方法”,羅斯接著討論了兩者的巨大獲利能力和大眾吸引力 分裂 和 出去,都是去年的票房。 然後他寫道,製片廠正在尋求更多這種大眾吸引力,這顯然將導致更多有關“超自然財產,鬼屋,精神病患者和吸血鬼”的電影。

他有沒有看到 出去? 我想你可以說 分裂 是關於心理的,但要這樣做,您就必須留出該人在本文中一直在討論的大腦智慧的很大一部分。

事實是,這兩部電影從一開始就對付他們很多,因此無法確定他們的表現如何。 回想一下我們見過多少位黑人主角的恐怖電影。 可能想到三個,只有一個 活死人之夜 擁有成為經典的持久力。   順便說一句,這是一部獨立電影,充滿了對種族在美國的作用的評論,恐怖片迷們似乎很喜歡這部電影。 與此同時, 分裂 的名字叫M. Night Shayamlan。 這位導演製作了許多令人難以置信的電影的導演,由於超出我的原因,幾乎在恐怖團體中引起了反感。 一個人只需要在一個恐怖論壇上露面他的名字,就能帶出世界上所有的巨魔,用篝火烤你的骨頭。

這些電影的故事是通過驚人的演技講述的聰明故事,同時又令人恐懼。 從本質上講,他們說的所有主流恐怖片都沒有,而我們只能在他的“恐怖後片”中找到。

然而,以某種方式,羅斯神秘地將它們報告為主流電影,這些電影符合既定的嚴格準則,可憐的獨立電影製片人必須內部運作才能獲得成功。 他在最後的聲明中進一步賦予了他們強大的力量:

羅斯寫道:“電影中總會有一個地方讓我們重新認識我們的原始恐懼,並嚇the我們中的耶穌。” “但是,在解決重大的形而上的問題時,恐怖框架有過於僵化而無法提出新答案的危險,就像垂死的宗教一樣。 潛伏在它的警戒線之外的是一片巨大的黑色虛無,等待著我們向裡面照耀光明。

聽起來很暗淡,不是嗎? 如果只有少數人有權將這種類型的電影從某些死亡中拯救出來,我們該怎麼辦?

好吧,首先我們都放鬆一下。 沒有“後恐怖”之類的東西。 恐怖還沒有死。 它每年都在蓬勃發展,並為我們提供令人恐懼的新電影。 實際上,儘管我確信羅斯先生辛勤工作,“後恐怖”是一個完全錯誤的稱呼。

他實際上指的是更好的歸類為“藝術品”或簡單的獨立恐怖。 那些在電影中爭先恐後地驚嚇我們而又沒有廣泛發行或接受的承諾的電影製片人,在許多情況下,是當今這類電影中最優秀,最聰明的人,我認為我們應該通過購買他們的電影並大聲疾呼來支持他們。支持我們所愛的人。

我喜歡 女巫。 它使我屏住呼吸,嚇壞了我。 我還是許多電影的粉絲,這些電影都具有跳躍恐懼,蒙面殺手和來自另一個世界的事物。 在這兩種類型中都存在空間,坐在外面評論僅憑預算,主題或藝術才華就一種比另一種要好,而在檢驗精英主義的前提下是荒謬的。 世界上所有的藝術拍攝和燈光都無法挽救一部劣質的電影。 世界上所有可怕的怪物都無法保存糟糕的劇本。

世界上每個恐怖迷都想回答的問題是:會嚇到我嗎? 最終,這是唯一的問題。

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西德尼‧斯威尼 (Sydney Sweeney) 的《芭芭萊拉》 (Barbarella) 復興之路向前邁進

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西德尼·斯威尼·巴巴雷拉

悉尼理髮師 已證實備受期待的重啟工作正在進行中 英雌芭芭麗娜。在該項目中,斯威尼不僅擔任主演,還擔任監製,旨在為這個 1960 世紀 XNUMX 年代首次激發觀眾想像力的標誌性角色注入新的活力。然而,在猜測中,斯威尼仍然對著名導演可能參與其中守口如瓶。 埃德加·賴特 在項目中。

在她出現在 快樂悲傷迷茫 在播客中,斯威尼分享了她對該項目和芭芭拉角色的熱情,並說: 「這是。我的意思是,芭芭蕾拉是一個非常值得探索的有趣角色。她真的只是擁抱她的女性氣質和性感,我喜歡這一點。她用性作為武器,我認為這是進入科幻世界的一種有趣的方式。我一直很想拍科幻片。所以我們會看看會發生什麼。”

西德尼·斯威尼 (Sydney Sweeney) 確認了她的身份 英雌芭芭麗娜 重啟仍在進行中

英雌芭芭麗娜最初是 Jean-Claude Forest 於 1962 年為 V 雜誌創作的作品,1968 年由 Jane Fonda 在 Roger Vardim 的指導下轉變為電影偶像。儘管有續集, 巴巴萊拉倒下雖然從未見過面,但這個角色仍然是科幻魅力和冒險精神的象徵。

幾十年來,包括羅絲麥高恩、哈莉貝瑞和凱特貝金賽爾在內的幾位知名人士被認為是重啟該系列電影的潛在主角,導演羅伯特羅德里格茲和羅伯特·盧克蒂克以及編劇尼爾·珀維斯和羅伯特·韋德此前也曾考慮重振該系列電影。不幸的是,這些迭代都沒有通過概念階段。

英雌芭芭麗娜

大約十八個月前,當索尼影業宣布決定讓西德尼·斯威尼(Sydney Sweeney) 出演該片的同名角色時,影片的進展出現了希望的轉變,斯威尼本人表示,這一舉動是由於她參與了 網夫人,也在索尼旗下。這項策略決策旨在與工作室,特別是與 英雌芭芭麗娜 重新啟動。

當被問及埃德加·賴特(Edgar Wright)潛在的導演角色時,斯威尼巧妙地迴避了,只是指出賴特已經成為了熟人。這讓粉絲和行業觀察家猜測他參與該項目的程度(如果有的話)。

英雌芭芭麗娜 該劇以講述一位年輕女子穿越銀河系的冒險故事而聞名,她的冒險故事經常融入性元素——斯威尼似乎渴望探索這一主題。她致力於重新構想 英雌芭芭麗娜 對新一代來說,在忠於角色最初本質的同時,聽起來像是個偉大的重啟。

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《第一個預兆》幾乎獲得 NC-17 評級

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第一個預兆預告片

設定為 5年XNUMX月 戲院上映, “第一個預兆” 具有 R 級,這是一個幾乎沒有達到的分類。阿卡莎史蒂文森 (Arkasha Stevenson) 首次擔任長片導演,在確保這部受人尊敬的系列前傳的評級方面面臨著巨大的挑戰。電影製片人似乎必須與分級委員會抗衡,以防止這部電影被評為 NC-17 級。在一次揭露性的談話中 方戈里亞,史蒂文森將這次磨難描述為 “一場漫長的戰鬥”,這一問題並非針對血腥等傳統問題。相反,爭議的焦點集中在女性解剖結構的描繪。

史蒂文森的願景 “第一個預兆” 深入探討非人化的主題,特別是透過強迫分娩的鏡頭。 “那種情況下的可怕之處在於那個女人是多麼不人道”史蒂文森解釋說,他強調以非性化的方式呈現女性身體對於真實解決強迫生育主題的重要性。這種對現實主義的承諾幾乎讓這部電影獲得了 NC-17 的評級,引發了與 MPA 的長期談判。 「這就是我一年半的生活,為鏡頭而奮鬥。這是我們電影的主題。這是女性身體被從內到外的侵犯”, 她強調了這一場景對於電影核心訊息的重要性。

第一個預兆 電影海報 – 由 Creepy Duck Design 設計

製片人大衛高耶和基斯萊文支持史蒂文森的戰鬥,他們認為收視率過程中存在雙重標準。萊文透露, 「我們不得不與評級委員會來回五次。奇怪的是,避開 NC-17 反而讓事情變得更加激烈”,指出與評級委員會的鬥爭如何無意中加劇了最終產品。戈耶補充道, “與男性主角打交道時,尤其是在身體恐怖方面,我們會更加寬容”,顯示在如何評估身體恐怖方面存在性別偏見。

這部電影挑戰觀眾看法的大膽做法超越了收視率爭議的範疇。共同編劇提姆史密斯指出,其意圖顛覆傳統上與《預兆》系列相關的期望,旨在以新鮮的敘事焦點給觀眾帶來驚喜。 “我們很高興做的一件大事就是打破人們的期望”史密斯說,強調了創意團隊探索新主題領域的願望。

內爾·泰格·弗里 (Nell Tiger Free),因其在 “僕人”,帶領演員陣容 “第一個預兆”,定於 20 世紀工作室發行 5年XNUMX月。這部電影講述了一位年輕的美國婦女被派往羅馬參加教會禮拜的故事,在那裡她偶然發現了一股邪惡的力量,這種力量動搖了她的信仰核心,並揭露了一個旨在召喚邪惡化身的令人毛骨悚然的陰謀。

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《驚聲尖叫 7》:內芙坎貝爾在最新演員陣容更新中與柯特妮考克斯和可能與帕特里克德姆西重聚

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尖叫派崔克鄧普西

“尖叫7” 即將成為一場懷舊重聚,內芙坎貝爾確認回歸飾演西德尼普雷斯科特。柯特妮考克斯也將繼續飾演勇敢的記者蓋爾韋瑟斯,保持她作為劇集中流砥柱的地位。業界的最新動態表明 帕特里克·德姆西 正在討論加入樂團,可能會重新演繹他的作品 “尖叫3” 飾演偵探馬克金凱德,進一步鞏固了該系列的回歸根源。

隨著坎貝爾的正式回歸,該劇的目標是充分利用該系列的傳統角色。業內人士 丹尼爾·里奇曼 表示與登普西的談判正在進行中,這引發了人們對加深與早期作品的敘事聯繫的潛力的興奮。考克斯的參與是最早得到證實的之一,進一步鞏固了 “尖叫7” 其歷史根源。我們四個月前的報告似乎正在取得成果— 在這裡閱讀那篇文章。

內芙·坎貝爾和派崔克·登普西

最初,Spyglass Media 和派拉蒙影業設想 “尖叫7” 重點關注新一代, “尖叫(2022)”《吶喊VI》 導致 梅利莎·巴雷拉(Melissa Barrera) 和珍娜·奧爾特加 (Jenna Ortega),在克里斯多福·蘭登 (Christopher Landon) 的指導下,因 “怪異”“忌日快樂”。然而,該計畫遇到了一些挫折,包括合約糾紛和爭議,導致方向發生重大轉變。 巴雷拉退出 在以色列與哈馬斯衝突和奧爾特加要求加薪的言論之後,讓人想起內夫坎貝爾自己之前的加薪糾紛 《吶喊VI》,促使即將上映的電影發生變化。

幕後花絮:凱文威廉森 (Kevin Williamson),原作背後的創意頭腦 “尖叫” 劇本,將擔任導演,這是他繼 1999 年之後的第二次導演嘗試 “教導丁格爾夫人”。威廉森重返導演崗位,以及他在製作這部影片中的基礎性作用 “尖叫” 傳奇,承諾將原始懸念和現代恐怖情感融為一體。劇本由 Guy Busick 執筆,詹姆斯范德比爾特 (James Vanderbilt) 負責故事創作,兩人均曾參與劇本創作 “尖叫2022”《吶喊VI》,標誌著該系列的經典元素與新元素的融合。

請回來查看有關所有“吶喊7「 更新!

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