羅伯特·艾格斯的故事片處女作震驚了觀眾， 女巫，並迅速成為類型電影領域值得關注的名字。 人們對他最新電影的上映充滿期待， 燈塔，由羅伯特·帕丁森和威廉·達福主演的兩場精彩表演所驅動的狂熱陷入瘋狂。

我最近有機會和艾格斯聊了聊 燈塔、其出色的表演，以及製作如此註重細節的電影的獨特挑戰。

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凱利·麥克尼利（Kelly McNeely）： 首先，我們先來了解一下這部電影的創作初衷是什麼？ 這個概念是從哪裡來的？ 那是怎麼誕生的呢？

羅伯特·艾格斯： 我哥哥正在寫一個劇本，他說是關於燈塔里的鬼故事，我認為這是一個很棒的概念，並希望他不會走得太遠，這樣我就可以請求他的許可來竊取它。 這就是發生的事情，因為當他說燈塔里的鬼故事時，我想像出了這種黑白的、硬殼的、塵土飛揚的、發霉的、生鏽的氣氛，非常像 苦難 從第一個晚餐場景開始。 我想找到一個與那種氛圍相適應的故事。 

早在 2011 年或 2013 年，或者類似的時候，當我開始工作時 燈塔, 女巫 聚在一起之後，我打電話給我的兄弟說，看，讓我們一起寫這個燈塔腳本，我正在開發一些其他更大的東西，我認為在我的後口袋裡放一些較小的東西是明智的。 所以幾年前我們把我的 10 頁劇本以及大量的筆記和圖像一起變成了這部電影。

凱利·麥克尼利（Kelly McNeely）： 在自然光、場景建築、正色外觀和 1.19:1 比例之間，你對時代、美學和氛圍細節的承諾令人印象深刻。 您能談談將所有這些元素編譯和構建到電影中的過程嗎？

羅伯特·艾格斯： 是的，我的意思是，一切都是串聯的，我總是在寫作時進行研究，在寫作時收集圖像，而圖像可以激發主題等等，因為這部電影在我心中有著悠久的歷史。電影製作生活。 我和攝影指導賈林·布拉施克（Jarin Blaschke）就這個問題討論了一年，我們有各種不同的想法。 最後，這一切都歸結為我們能得到什麼？ 而且，你知道，我們希望它是用正色膠片拍攝的，你可以購買這種膠片進行靜態攝影，但沒有人能為我們將其製作成35 毫米電影膠片，如果我們想要的話，我們也買不起。到。 所以我們選擇了 bwXX，這是自 1950 世紀 XNUMX 年代以來一直沒有改變的黑白底片。 

黑人以一種非常令人滿意的方式突然觸底，它具有極端的微觀對比度，你知道還有什麼嗎？ 就像，它存在！ [笑] 然後 Jarin 與 Schneider 合作創建了一個定制濾鏡，為我們提供了正色外觀，然後 Panavision 向 Jarin 打開了他們的神秘鏡頭衣櫃，他可以像一個頭暈的小學生一樣進去並找到各種稀有物品。 我認為我們有兩到三張用變焦鏡頭拍攝的照片，我們甚至不知道它是什麼、來自哪裡、何時製作的。 所以他們想，“賈林應該看看這個”[笑]。

凱利·麥克尼利（Kelly McNeely）： 這款獨特的敏感免洗唇膜採用 Moisture WrapTM 技術和 Berry Mix ComplexTM 成分， 女巫，我知道對話是從歷史文獻中提取的。 對話的寫作過程是怎樣的？ 燈塔?

羅伯特·艾格斯： 是的 女巫 有很多來自時期來源的完整句子。 我當時的想法是，為了向這些清教徒致敬，他們的信仰和世界觀如此極端，以至於我需要實際上使用他們所謂的實際話語。 在這部電影中，我和我的兄弟沒有很多完整的句子——有一些，但不是很多。 但我們只是從我們的時代資源中尋找一種方法來編寫我們自己的對話。

最有幫助的消息來源是莎拉·奧恩·朱厄特（Sarah Orne Jewett），她來自古老的緬因州。 她在我們那個時代寫作，採訪緬因州沿海的勞動人民，並用方言寫她的主要故事。 然後我的妻子給我們找到了一篇關於 Sarah Orne Jewett 的方言工作的論文，它提供了不同方言的規則，這樣我們就可以真正專注於我們自己的工作。 但達福有幾個完整的句子直接來自朱厄特作品中的退休船長，據說這些句子直接來自真正的退休船長。 

凱利·麥克尼利（Kelly McNeely）： 那麼口音呢？ 因為他們使用的口音非常特殊 燈塔。

羅伯特·艾格斯： 所以羅布的口音就像是老式的新英格蘭口音。 就像它是基於東部口音一樣，但我認為如果你是一個真正的新英格蘭人，你知道，你會感受到一個一生中不只去過新英格蘭一個地方的人的味道。 我最近去新罕布什爾州探望父母時買了我的家用汽車，汽車推銷員在波士頓長大，搬到了緬因州，然後又搬到了新罕布什爾州，聽起來和羅布很接近，他們有點相似。 達福的口音是理論上的Rhotic R口音——硬R口音，海盜Arr——在緬因州沿海地區有這種口音，我們知道那是在新不倫瑞克省更北一點的地方，以及在新斯科舍省更北一點的地方。

凱利·麥克尼利（Kelly McNeely）： 羅伯特·帕丁森和威廉·達福真的很忍耐。 他們的身體和情感都超越了他們。 有沒有什麼時候你不得不撤回事情？

羅伯特·艾格斯： 絕對不。 你知道，這是一個極端的故事，這是兩個非常敬業、熱情、勤奮的演員，他們追求挑戰材料，想要被推到極限，而我不需要把事情拉回來。 我也不需要推動事情，因為他們想為這部電影竭盡全力。 過去媒體上有很多關於羅伯特·帕丁森想在某個場景中打我臉的討論。 但如果外面正在下雨，並且近距離看不到雨，那麼你就必須拔出消防水龍帶，讓雨才能閱讀。 這並不容易。 但你知道，如果羅布想要對我造成身體傷害，我當時並不知道，因為他非常專業，並且想確保那一刻盡可能美好。 

凱利·麥克尼利（Kelly McNeely）： 你從哪些神話故事中汲取靈感？ 

羅伯特·艾格斯： 這個故事的骨架是基於據稱是真實的故事。 它通常被稱為斯莫爾斯燈塔悲劇，發生在 1800 年左右的威爾士。 兩名燈塔看守人都叫托馬斯，一老一少，他們因暴風雨被困在燈塔站的島上。 老的死了，小的發瘋了。 有一個類似民間故事的結局我不會透露，但你可以輕鬆查找。 這就是故事的起源——或者更確切地說，這就是為故事生長而播下的種子。 

當馬克斯——我和我一起寫這篇文章的兄弟——和我繼續充實這個故事時，我們對自己說，我們不小心想出了哪些經典神話或神話？ 和 女巫 在我寫完我所寫的內容之後，我開始關注《漢塞爾和格蕾特》等作品，以重新註入《漢塞爾和格蕾特》的主義。 所以我們問自己，我們在這裡想出了哪些古典神話來試圖重新註入主題、圖案和意象。 我們選擇古典主題是因為達福在梅爾維爾的啟發下在海洋咒語中提到了古典神話。 因此，從普羅透斯到普羅米修斯，有一些不同的事物的混雜，一些古典主義者可能會對我們的結合感到不安，但是，我認為這沒關係。 

凱利·麥克尼利（Kelly McNeely）： 我喜歡在兩者中使用自然光 女巫 和 燈塔。 是什麼啟發你以這種方式拍攝？ 

羅伯特·艾格斯： Jarin Blaschke——攝影指導——和我喜歡自然主義的方法。 中的照明 燈塔 比更程式化 女巫; 女巫 實際上，除了一兩個鏡頭外，所有鏡頭都使用自然光和火焰，除了顯然需要照明的夜間外景。 

燈塔另一方面，使用自 1950 世紀 600 年代以來從未改變過的黑白負片，因此需要更多的光線才能曝光。 然而，我們並沒有像老電影那樣點亮它； 儘管燈光非常戲劇性並且有誇張的明暗對比，但與老電影不同的是，我們使用現場的實用光源來照亮場景。 也就是說，它實際上並不是煤油燈中的火焰，因為你永遠不會暴露在火焰中。 因此，我們在閃爍調光器上安裝了 XNUMX 瓦鹵素燈泡，創造出火焰般的外觀。 我喜歡它，尤其是黑白的，因為它會閃爍，你知道，就像老電影一樣。 影像有氣息，如果我能如此珍貴就好了。 

凱利·麥克尼利（Kelly McNeely）： 我知道你製作了整個場景，這太不可思議了。 外景拍攝遇到了哪些挑戰？ 

羅伯特·艾格斯： 是的，我們建造了您在電影中看到的每一棟建築，包括 70 英尺高的燈塔。 我們找不到一座適合我們的燈塔，也找不到一座交通便利且適合拍攝的燈塔。 但必須建造一個意味著我們擁有更多的控制權。 總的來說，在外景拍攝並搭建大量佈景給了我們很大的控制權。 也就是說，為了正確地講述這個故事，我們選擇了一個非常惡劣的荒涼地點，我們知道那裡的天氣會很糟糕。 這確實帶來了很多問題——作為一個人，在大風和傾盆大雨中不可能快速移動，而且你知道在冰點以上的溫度下你無法快速移動； 相機要壞了。 因此，挑戰很多，但沒有人抱怨。 這就是我們報名的目的。 我們希望受到挑戰。

燈塔 該片於 18 月 25 日在美國有限影院上映，並於 XNUMX 月 XNUMX 日廣泛上映。