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亞倫·德里斯(Aaron Dries):恐怖新手

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韋倫:在《嘆息之屋》和《墮落男孩》中,家庭和家庭固有的功能障礙都扮演著重要角色。 如果我不問一下,我會覺得失職,這種緊張感是否來自於你自己的家庭經驗?

亞倫:我來自一個非常偉大的家庭! 這是困難的一個。

Waylon:如果你想考慮一下,我們可以回頭再討論。

亞倫:不,那很酷。 讓我來解決這個意識風格流。 這意味著,隨後,它可能毫無意義。 讓我們看看我們進展如何……我想因為我如此重視家庭,所以我一直生活在失去它的恐懼之中。 這是一種特殊的恐懼,當你意想不到的時候,或當你的防禦能力下降時,它就會悄悄降臨到你身上。 就像發燒一樣。 但我活在真正受到傷害和傷害他人的恐懼之中。 這種生活方式確實很累,但也很有意義。 我認為我所說的恐懼確實有其根源,我懷疑它們可能是這樣的。

年輕的時候,我獨自凝視著黑暗。 我必須重新評估我是誰。 我沒有要求這個。 老實說,出來的過程是地獄。 但因為我這麼做了,並且活著走出了困境,我希望,經過良好的調整,我對我賴以生存的一切是多麼脆弱有了一個可怕的認識。 這包括我與朋友、家人以及我所處的任何環境的關係,無論我是否願意在那裡。

我也在老年護理方面做了很多工作。 我身邊有很多即將死去的人。 我給它們打掃,給它們洗澡,用我從未想像過的方式照顧它們,無論是在它們活著的時候,還是在它們死後。 我知道死亡是什麼樣子。 我看過人們的眼睛向後翻,然後燈就滅了。 這並不漂亮。 真是太可怕了我不僅了解自己的存在是多麼脆弱,也非常清楚地認識到死亡是多麼不平靜和愉快。 我認為這些事情的結合讓我對恐懼、變老和風險的本質有了深刻的洞見。

我所有的書,尤其是《嘆息之屋》和《墮落男孩》,都有一個關於父母和孩子的強烈主題。 很多人問我是否有自己的孩子。 我不。 但我知道我會成為一個偉大的父親。 我活在一種可怕的恐懼之中,擔心我永遠沒有機會成為其中的一員。 在某種程度上,我已經接受了這個事實。 我為那些從未經歷過的孩子感到悲傷。 這種損失是在帳本上的。 雖然它並沒有太多地滲透到敘事中……但它確實給了我寫父母和孩子的武庫。 至少,我是這麼認為的。

韋倫:這對我來說很有意義,讓我對其中一些角色有了更深入的了解。 你在《墮落男孩》中展現了兩個截然不同的父親。 馬歇爾願意為他的兒子做任何事情,而納皮爾則從出生起就討厭他的兒子。 寫這種二元性是否和閱讀一樣累?

亞倫:《墮落男孩》中馬歇爾和納皮爾之間父親的雙重性寫起來很累。 因為每個人都是如此截然相反。 您可能會認為這會使寫作變得更容易。 它不是。 性格可能是矛盾和複雜的,這兩個人是……但他們的動機是純粹的。 從某種程度上來說,他們都是對方的一半。 但除此之外,有時他們的角色也會互換。 寫起來很複雜。 為了讓讀者產生共鳴,我為確保我想要傳達的內容而使用的隱喻必須非常深刻。 他們必須觸及每一位讀者,而非僅是某一類讀者。 我想我成功了,或者至少從我所聽到的情況來看(而且比我寫過的任何其他作品更重要的是,《墮落男孩》擁有最多樣化的讀者群)。

韋倫:這很有趣。 他們每個人的動機都是純潔的,無論這些動機有多麼不同。

亞倫:我認為光是講一個故事是不夠的。 我想讓讀者感受到這個故事。 這對我來說在《墮落男孩》中非常重要。 所以這是一次痛苦的經驗。 我知道。 對某些人來說太多了。 但就像角色一樣,無論他們是好是壞,還是介於兩者之間,這種動機必須是純粹的。

韋倫:一種培育,一種破壞。

亞倫:是的。 一者培育,一者破壞。 但太愛一個人卻會導致毀滅。 仇恨某人可以驅使他們獨立。 圓圈一圈又一圈。

韋倫:說到閱讀《墮落男孩》的痛苦經驗。 我認為,書中沒有什麼比山姆麻木地脫下襯衫,轉過身來,炫耀他的傷疤,等待父親毆打他時更能影響我的了。 那一刻如此尖銳地講述了薩姆的整個人生故事。

亞倫:我知道這聽起來很糟。 但很好。 這就是意圖。 我努力讓你有這樣的感覺。 這是一個可怕的場景。 但他的傷疤定義了他。 一個人的定義使他們變得有趣,值得了解或閱讀。 我認為正是這個序列,山姆對自己成長的默許,賦予了他的角色繼續考慮情節對他的要求的力量。 意想不到的轉折。 他需要感覺真實、充實,否則這本書的最後三分之一聽起來就不真實。 整個過程中,薩姆的手勢的重要性一直在我腦海中縈繞。 如果沒有它,這本書就會提前一百頁結束。

Waylon:我認為這聽起來不錯。 我認為這是你講故事類型的標誌。 你根本不會出拳。

亞倫:謝謝。 我的意思是。 但如果沒有那個場景,故事就會比實際結束前 100 頁左右結束。 因為那個場景,最後100頁是必要的。 這是一本關於父親和兒子的書。 我們需要聽兒子的故事,看到純粹的愛與恨的後果。 如果故事沒有繼續下去並展示所有這些酷刑的後果,基本上就是這樣,無論「外部因素」和其他情節線索如何,這本書的最後三分之一將不值得它印刷的紙張在。 我必須去那裡。 這就是這本書的目的。

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社論

為什麼在觀看《咖啡桌》之前你可能不想盲目進去

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如果您打算觀看,您可能需要做好一些準備 咖啡桌 現在可在 Prime 上出租。我們不會劇透,但如果您對激烈的主題敏感,研究是您最好的朋友。

如果你不相信我們,也許恐怖作家史蒂芬金可能會說服你。作者在 10 月 XNUMX 日發布的推文中說道:「有一部西班牙電影叫 咖啡桌 on Amazon Prime蘋果+。我猜你一生中從來沒有看過像這部電影一樣黑色的電影。這很可怕,也非常有趣。想想科恩兄弟最黑暗的夢想。

很難在不透露任何內容的情況下談論這部電影。這麼說吧,恐怖電影中的某些東西通常是不被允許的,咳咳,這部電影在很大程度上跨越了這條線。

咖啡桌

非常模糊的概要說:

「耶穌(大衛夫婦)和瑪麗亞(埃斯特法尼亞德洛斯桑托斯)是一對在關係中經歷困難時期的夫婦。然而,他們才剛成為父母。為了塑造他們的新生活,他們決定購買一張新咖啡桌。這個決定將改變他們的存在。

但它的意義遠不止於此,而且這可能是所有喜劇中最黑暗的事實也有點令人不安。雖然它的戲劇性也很重,但核心問題是非常禁忌的,可能會讓某些人感到不適和不安。

更糟的是,這是一部優秀的電影。表演非常出色,懸念十足,堪稱大師級。複合地說,這是一個 西班牙電影 有字幕,所以你必須看著螢幕;這只是邪惡的。

好消息是 咖啡桌 並不是真的那麼血腥。是的,有血,但它更多地被用作參考而不是無償的機會。儘管如此,一想到這個家庭必須經歷的事情就令人不安,我猜很多人會在前半小時內將其關閉。

導演卡耶·卡薩斯製作了一部偉大的電影,可能會作為有史以來最令人不安的電影之一載入史冊。你被警告了。

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電影

Shudder 最新的《The Demon Disorder》預告片展示了 SFX

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當屢獲殊榮的特效藝術家成為恐怖電影的導演時,總是很有趣。情況就是如此 惡魔混亂 來自(哪裡 史蒂文·博伊爾 誰做過工作 矩陣 電影, 哈比人 三部曲,以及 金剛 (2005)。

惡魔混亂 是 Shudder 最新的收購,因為它不斷在其目錄中添加高品質和有趣的內容。該片是導演處女作 博伊爾 他說他很高興它將在 2024 年秋季成為恐怖串流媒體庫的一部分。

“我們很高興 惡魔混亂 已經與我們在舒德的朋友們一起到達了最後的安息之地,」博伊爾說。 “我們非常尊重這個社區和粉絲群,我們很高興能與他們一起踏上這段旅程!”

舒德呼應了博伊爾對這部電影的看法,並強調了他的技巧。

「多年來,史蒂文·博伊爾作為一名標誌性電影的特效設計師,創造了一系列精心設計的視覺體驗,我們很高興為史蒂文·博伊爾提供一個平台,讓他在長片導演處女作 惡魔混亂”,Shudder 程式主管 Samuel Zimmerman 說。 “博伊爾的電影充滿了影迷們對這位特效大師所期待的令人印象深刻的身體恐怖,這是一個關於打破代際詛咒的引人入勝的故事,觀眾會覺得既令人不安又有趣。”

這部電影被描述為一部“澳大利亞家庭劇”,主要講述“格雷厄姆,一個自父親去世和與兩個兄弟疏遠以來一直被自己的過去所困擾的人。二弟傑克聯絡格雷厄姆,聲稱出現了可怕的問題:他們最小的弟弟菲利普被已故的父親附身。格雷厄姆不情願地同意親自去看看。三兄弟重聚後,他們很快意識到自己對反對他們的力量毫無準備,並了解到他們過去的罪孽不會被隱藏。但你要如何擊敗一個對你瞭如指掌的存在呢?憤怒如此強烈,以至於不肯死去?

電影明星們, 約翰·諾布爾 (魔戒), 查爾斯·科蒂爾克里斯蒂安威利斯和 德克·亨特.

看看下面的預告片,並讓我們知道您的想法。 惡魔混亂 將於今年秋天在 Shudder 上開始播放。

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社論

紀念獨立 B 級電影經理羅傑科曼

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製片兼導演 羅傑·科曼 大約 70 年前,每一代人都有一部電影。這意味著 21 歲及以上的恐怖片粉絲可能看過他的一部電影。科爾曼先生於 9 月 98 日去世,享年 XNUMX 歲。

「他很慷慨,心胸開闊,對所有認識他的人都很友善。他是一位忠誠無私的父親,深受女兒們的喜愛。 對Instagram的。 “他的電影具有革命性和反傳統性,抓住了一個時代的精神。”

這位多產的電影製片人 1926 年出生於密西根州底特律。因此,在 1950 年代中期,他透過聯合製作這部電影將注意力轉向銀幕 公路天羅地網 在1954。

一年後,他將在鏡頭後面執導 西五槍。那部電影的情節聽起來像什麼 斯皮爾伯格 or 塔倫蒂諾 今天就能賺到數百萬美元的預算:「在內戰期間,南部邦聯赦免了五名罪犯,並將他們送往科曼奇地區,以收回聯邦奪取的南部邦聯黃金並抓捕南部邦聯叛徒。 」

從那時起,科曼製作了一些低俗的西部片,但隨後他對怪物電影的興趣開始出現 百萬眼的野獸 (1955)和 它征服了世界 (1956)。 1957 年,他執導了九部電影,內容涵蓋生物特徵(螃蟹怪獸的攻擊)到剝削青少年戲劇(十幾歲的娃娃).

到了 60 年代,他的注意力主要轉向恐怖電影。他那個時期最著名的一些作品是根據愛倫坡的作品改編的, 坑和鍾擺 (1961) 烏鴉 (1961), 紅死病的面具 (1963)。

70年代,他的製作工作多於導演工作。他支持了各種各樣的電影,從恐怖片到所謂的電影應有盡有。 磨房 今天。那十年他最著名的電影之一是 死亡競賽2000 (1975)和 朗霍華德第一個功能 吃我的灰塵 (1976)。

在接下來的幾十年裡,他提供了許多頭銜。如果你租了一間 B電影 從您當地的視頻租賃處,他可能製作了它。

即使在他去世後的今天,IMDb 仍報導他還有兩部即將上映的電影: 萬聖節恐怖商店犯罪城市。就像真正的好萊塢傳奇人物一樣,他仍在另一邊工作。

「他的電影具有革命性和反傳統性,抓住了一個時代的精神,」他的家人說。 “當被問及他希望人們如何記住他時,他說,’我只是一名電影製片人,僅此而已。’”

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