採訪屢獲殊榮的維塔視覺效果總監 丹·萊蒙

 

Ryan T.Cusick： 嘿丹！ 你好嗎？

丹·萊蒙： 我很好，你怎麼樣？

RTC： 我做得很好，感謝您接聽我的電話。 您能告訴我您從事數字特效之前的背景是什麼嗎？

DL： 我以前是一名學生，從小就喜歡電影，尤其是科幻片、動作特效類電影。 各種電影。 當我還是個孩子的時候，我沒有太多機會去看電影，因為我的家庭沒有很多錢。 暑假的時候，他們有一個節目，你可以去買一本電影票，我想這基本上是讓孩子們有事可做的一種方式。 我自己和鄰居的幾個孩子會去劇院，那裡會有各種不同的放映，有些比其他的更好。 每隔一段時間你就會得到 七寶奇謀， 或者 ET，其中一些是 80 年代的標誌性經典電影。 印第安納瓊斯 是另一部，那部電影對我來說是有爭議的，因為我的父母不想讓我看它，但我們還是偷偷溜進去看了它[笑]。

RTC： 太棒了！ 我喜歡聽這樣的故事。 [笑]

DL： 當我們去看電影時，這是一件非常特別的事情。 當我進入高中時，我有一個朋友也有同樣的感覺。 週末我們會用 8 毫米攝像機製作短片。 我的朋友有一個我們可以使用的小型混音台，他後來成為了一名動畫師，他是一位非常有才華的藝術家。 他多年來一直是《辛普森一家》的動畫師和故事板藝術家，而我則在新西蘭製作視覺效果。

RTC： 有沒有一部電影曾經對你“說話”，而你對自己說：“這就是我想做的事？”

DL： 我很瘋狂 星球大戰 就像我這個年紀的所有其他男孩一樣。 那時我還很年輕 帝國 出來。 我見過 帝國 以及睡衣派對上 VHS 上的原版。 我記得什麼時候 絕地 出來。 在發行前的一年裡，我和我所有的朋友都可以談論， 絕地歸來 當它第一次出現時我們非常興奮。 這是有史以來最酷的事情； 沒有失望，我一點也不感到失望，我享受其中的每一分鐘，那是很重要的一分鐘。 隨著我年齡的增長，我已經上高中了，有兩部電影對我產生了重大影響。 一個是 終結者2； 我已經是斯坦·溫斯頓的忠實粉絲了。 什麼時候 終結者2 就實際效果和這些新數字效果的結合而言，這改變了遊戲規則； 所創造的圖像令人難以置信。 接下來的一年是 侏羅紀公園， 這對我來說就是一部讓我說“這就是我想做的事”的電影。 我想做的就是創造生物。

RTC： 我記得看到過 侏羅紀公園 第一次，我十二歲或十三歲，在屏幕上看到第一隻恐龍真是太棒了，而且絕對改變了遊戲規則。

DL： 是的，[令人興奮]隨著約翰·威廉姆斯的配樂，影片開始，你被扔進這個草地區域，然後有一個巨大的揭示，有雷龍，它們就在那裡，看起來並不像就像定格動畫一樣。 現在你回顧這部電影，你會發現一些如果使用先進技術的話你會做的不同的事情，但我仍然認為它的很多內容都保持得很好。

RTC： 我同意並且同樣 終結者2 這是一件永恆的作品，我認為它也同樣經久不衰。

DL： 我認為粗糙的邊緣有一些魅力，我喜歡 捉鬼敢死隊 以及使用他們可用的工具將故事組合在一起的方式，只要該框架內的執行是有能力的。 不管怎樣，你走進劇院，和一群其他人坐在一個黑暗的房間裡，假裝這是現實生活，這讓人有點難以置信，即使是劇院，佈景也不是真實的，時間也被壓縮了，有很多事情是你接受的。 我認為，隨著特效的出現，門檻會越來越高，觀眾需要用自己的頭腦去填充的東西也越來越少。 在某些方面，一個真正好的講故事的人會利用觀眾的思想來填補空白。 有多少次你看了一部怪物電影，你完全著迷了，但當怪物被揭露時，結果卻是完全令人失望？ 你腦子裡發生的事情在某種程度上比明確地描繪整個畫面更豐富、更能喚起人們的共鳴，我認為優秀講故事者的標誌就是留下這些空白，讓觀眾提出好問題並填補空白。空白本身。

RTC： 明確地。 你是對的; 講故事確實圍繞著讓觀看電影的人在他們的腦海中創造怪物，是的，我之前一直很失望[笑]。 為了 猿人星球 你能解釋一下捕捉演員表演然後用猿代替他或她的過程嗎？

 

 

DL： 是的，這個想法在很多方面都類似於傳統的假肢生物。 你是用一個演員來驅動一個角色，你只是改變了一個演員的外表。 這是我們在製作時打算做的事情之一 人猿星球; 我們非常想在 1968 年的原版中尊重這一傳統 人猿星球。 約翰·錢伯斯（John Chambers）在獲得化妝獎之前就獲得了化妝獎，他們專門為他在那部電影中的作品發明了一個特殊類別。 直到大約十三年後，他們才正式推出了彩妝品類，所以這是相當了不起的。 如果你選擇像羅迪·麥克道爾這樣的演員，你把他放在椅子上，然後應用假肢和器具以及大量的化妝，突然間他們就會變成這個看起來一點也不像羅迪·麥克道爾的生物。 它有自己的外觀，觀眾對它的反應與對人類演員的反應不同。 他越像猿，觀眾的反應就越強烈。 我們絕對想尊重這一傳統。 當我們著手製作第一部電影《崛起》時，面臨的挑戰之一是製作一個起源故事，旨在講述這些超級聰明的猿類從何而來的故事。 在電影的開頭，它們必須看起來與你在紀錄片或動物園中看到的猿類沒有區別。 不幸的是，即使是在一個套房裡，即使化了最好的妝容，也很難讓他們看起來 100% 真實。 黑猩猩和人類的身體比例是如此不同。 黑猩猩的手臂要長得多，腿要短得多，而且頭部與軀幹的連接方式以及體力和身體其他部分的比例有很大的不同，我們認為我們可以製作它們通過數字化創建角色更加真實。 我們仍然希望演員來驅動這些角色，過去我們和安迪·瑟金斯在創造咕嚕時取得了很大的成功。 他為這個角色帶來了很多東西。 如果他只是在錄音室裡配音，那就完全是另外一回事了。 讓一名演員出現在場景中，與其他演員一起完善場景，與導演一起完善表演，當你能讓房間裡的每個人同時互相表演時，每個人都會做得更好。

通過 指環王, 金剛，尤其是 阿凡達 我們使用了一種稱為動作捕捉的技術，然後我們將其擴展到我們稱之為表演捕捉的地方，即記錄演員在表演時用身體和麵部所做的一切，然後拍攝並應用該記錄到數字字符。 通常情況下，它發生在一個專門的地方，基本上就像一個攝影棚，你有很多設備，成排的計算機，你有六十個左右的攝像機——特殊的動作捕捉攝像機，只能看到不可見的紅外光。 你用一些小點來裝備演員，它們是反射點，這些小反射器將攝像機的紅外光反射回攝像機。 攝像機看到黑色背景上移動的小白點，所有攝像機都會比較其對黑色背景上所有白點的了解，然後計算機重建在 3D 空間中移動的點。

通過一個過程，我們製作了一個與演員的部分相匹配的木偶，並將該木偶安裝到這些點上，所以現在我們有了一個演員的數字木偶，其移動方式與這些點移動的方式相同。 還有一個稱為重定向的過程，我們將演員在木偶上的動作應用到與他們所扮演的角色相匹配的木偶上。 以凱撒安迪瑟金斯在木偶上的運動為例，我們將其應用於手臂較長、腿較短的凱撒木偶，這就是重定向過程的全部內容。

 

 

有一個特定的動作我們沒有捕捉到，它是表演捕捉過程的一部分，比如手指和腳趾動畫，我們必須手動添加這些東西，對其進行關鍵幀設置。 動畫師經常需要進行大量編輯才能完善數據並使其看起來 100% 正確。 面部動畫是一件大事，我們有一些工具可以幫助分析。 我們在演員的臉上畫了這些有趣的小點，並在他們的頭盔上安裝了一個小攝像機，它記錄了這些點如何移動。 計算機只能為我們提供關於這些點在面部表情方面的含義的信息，它需要面部動畫師訓練有素的眼睛和雙手來輸入這些特定的面部表情，並使它們看起來像安迪·瑟金斯所做的那樣他那天的表演。 這是一項真正的技能，隨著他們做越來越多的此類工作，這些女孩和男孩會變得越來越擅長。

On 人猿星球 我們想要從專用的攝影棚中移出電影，並將該技術應用到工作的電影佈景上，這是一個完整的其他工程和程序流程，我們必須弄清楚如何採用通常適合的系統進入一個巨大的房間，裡面有很多很多的電腦，安裝起來可能需要幾週的時間，我們必須弄清楚如何讓它變得便攜，並在15 到20 分鐘的時間內將其安裝在工作電影片場上。

RTC： 這是驚人的。 你的團隊有多少人？

DL： 在大型拍攝日，我們可能有大約 30 名工作人員在場。 我想說其中有六個是我們常見的視覺效果。 我們有數據管理員、參考攝影師、我自己作為視覺效果主管、製片人，以及其中一些傳統角色。

RTC： 非常感謝您今天與我交談，這真的很高興，我希望我們將來能再次這樣做。

DL： 這是我的榮幸。

 

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