為什麼在恐怖片中的表演在奧斯卡頒獎典禮上比在其他類型的電影中獲得的認可少？

是因為恐怖導演經常被觀眾和評論家視為這些電影的真正明星，而演員的表演卻常常被認為與電影的成功無關緊要。 女巫布萊爾 和原始版本 德州電鋸殺人狂 提供最嚴厲的例子。

在過去的XNUMX年中，恐怖電影的最佳表現是什麼？ 安吉拉·貝蒂斯（Angela Bettis） in 可能? 克洛伊·格雷絲·莫瑞斯 in 讓我？ 這些出色的表演有沒有可能被學院認可？ 不。他們在地獄中沒有滾雪球的機會。

當然，也有例外。 派珀·勞瑞（Piper Laurie）和西西·史派克（Sissy Spacek）均因其1976年代的出色表現而獲得提名。 嘉莉。 凱西·貝茨（Kathy Bates）榮獲1990年代奧斯卡最佳女主角獎 苦難. 安東尼·霍普金s和 朱迪·福斯特 兩人均憑藉1991年代的表演獲得奧斯卡獎 沉默的羔羊.

這裡有XNUMX部出色的恐怖表演，甚至沒有獲得奧斯卡獎提名，當之無愧。 他們也應該贏。

傑夫高布倫

蒼蠅 (1986)

繼此之後，有人認真談論了奧斯卡金像獎提名 蒼蠅於1986年發行，理應如此。 正如塞斯·布倫德爾（Seth Brundle）一樣，他對隱形傳態的實驗使他成為了遺傳學家-與蒼蠅融​​合在一起，戈德布魯姆取得了使我們為塞思及其病態惡化感到難過的棘手平衡，同時我們也為他感到恐懼。 在腦海中逐漸解體的過程中，戈德布拉姆（Goldblum）努力維持自己的人性外貌的努力無休止地吸引著觀眾。

蒼蠅 也是悲慘的愛情故事。 塞思（George Davis）飾演的塞特（Seth）與一個女人有關係，她注定的懷孕體現了塞思（Seth）的悲劇和壓倒性的失落感–他所愛的女人，他們的孩子和思想的失落。

塞思行為的二重性，即人與蠅的融合，通過塞思的行為得以揭示，這種行為變得越來越混亂和不平衡。 戈德布魯姆（Goldblum）是整個1980年代以奇聞趣事和另類角色而聞名的演員，能夠在觀眾心目中對他的角色產生如此深切的同情，這是一個了不起的表演成就。

克里斯托弗·沃肯

死區 (1983)

損失也是核心 死區，這是史蒂芬·金（Stephen King）改編曲中最好的，也是最被忽略的曲子之一。 死區 由克里斯托弗·沃肯（Christopher Walken）的主演所控制，這和他在奧斯卡獲獎影片中的角色一樣出色和強大 獵鹿人.

沃肯的角色約翰尼·史密斯（Johnny Smith）是一位新英格蘭的學校老師，因車禍喪生四年，致使他昏迷。 他損失了不止時間：他打算結婚的女友嫁給了另一個男人，並開始了家庭。 他失去了事業。 車禍毀了他的腿，使他需要拐杖。 朋友拋棄了他。 他還被詛咒具有第二眼的能力-能夠看到他人的命運，這是通過身體接觸實現的。

只有在我們吸收了約翰尼的失落之深之後， 死區 變成驚悚片。 這是一部極為有效的驚悚片，恰恰是因為它將超自然元素放置在令人信服的情況下，而這些場景中充滿了有趣的輔助角色。 約翰尼（Johnny）是我們的嚮導，而沃肯（Walken）在這裡的表演是沃肯（Walken）最後的直接導演電影角色之一，之後他又轉型為瘋狂的角色角色，例如1986年代的謀殺父親 近距離如此令人心碎，他的角色痛苦如此明顯，以至於讓我們想起恐怖電影中很少有時間花時間讓我們關心他們的主角，以及他們陷入困境的虛幻情況，然後才要求我們暫停懷疑。

傑克·尼科爾森

閃靈 (1980)

評論家中有些人認為傑克·尼科爾森（Jack Nicholson）在 閃靈 太過分了，忘記了尼科爾森可能是那樣出生的。

傑克·托倫斯（Jack Torrance）的角色為1970年代和1980年代初期Nicholson的電影角色的肉食性，赤裸裸的，骯髒的方面樹立了紀念碑，這在很大程度上確立了Nicholson的聲譽，可以說是美國現存最偉大的電影演員過去的五十年

Nicholson的商標笑容從未像現在這樣令人放心。 這在電影的開場場景中首先可見，傑克（Jack）和他的妻子和兒子一起穿過落基山脈（Rockies），駛向Overlook酒店。在這裡，我們認為好萊塢的終極天才尼科爾森和托蘭斯是同一個人嗎？

在駕車過程中，托倫斯（Torrance）向他的兒子丹尼（Danny）致敬，講述了早期先驅者如何通過食人族生存以應對嚴酷的生活。 這是一個故事，傑克徘徊了太久，這使我們（尤其是多次觀看之後）警覺到他的轉型可能已經開始（如果已經結束）的可能性。

尼科爾森的表演和電影的場景當然已經進入了電影的民間傳說中（“溫迪，寶貝，我認為你傷了我的頭，”“我只是要動腦筋！”“這是約翰尼！”）。 但是，正是傑克·托倫斯的平凡性使我們感到恐懼-傑克·托倫斯的每個人方面都與電影后期出現在臉上的慾望和瘋狂的明顯對比形成鮮明對比。

托倫斯夢night的發展迫使我們在思想中行動起來，去思考所有我們擔心自己有能力做到的難以言喻的事情。

娜塔莎金斯基

貓人 (1982)

幾百年前，當世界是一片橘黃色的沙漠荒蕪之地，人類處於起步階段時，豹子統治著可憐的一群人，他們被迫與強大的野獸進入真正扭曲的交易：人類同意把他們的女人犧牲給豹子，以換取他們一個人呆著。

然而，豹子並沒有殺死她們，而是與她們混合在一起，創造了一個新的種族：貓人。

保羅·施拉德（Paul Schrader）的這部兇惡而被低估的影片非常精彩，是一部對1942年經典電影的經典改編，風格超現實，通過貓科動物講述了故事，就像納斯塔斯·金斯基（Nastassja Kinski）的眼睛一樣，後者飾演了Irena（目前僅存的兩隻貓）之一。

儘管她的外表很漂亮，但Irena的血統使她成為危險的性伴侶：當貓咪的人達到性高潮時，他們會變成黑豹子並殺死人類戀人。

金斯基（Kinski）似乎在1980年代初注定要成為超級明星，她在對待艾琳娜（Irena）角色時表現出無窮的創造力和暗示力。艾琳娜（Irena）表現為正常，害羞的女人，四肢彈性增強，其身心似乎總是在不同的地方。

在電影中，她前往新奧爾良看由馬爾科姆·麥克道威爾（Malcolm McDowell）扮演的哥哥，哥哥向她解釋了他們共同的詛咒，並建議他們從事亂倫，這是他們倆的唯一出路。 她愛上了約翰·希德（John Heard）扮演的動物園管理員，他知道她所有的秘密，仍然願意像我們一樣在電影結尾時和她一起睡覺。

傑米·李·柯蒂斯

萬聖節 (1978)

 

傑米·李·柯蒂斯（Jamie Lee Curtis）在《釋放女王》（Scream Queen）發行後的這段時期就被冠以“尖叫女王”的綽號 萬聖節 很容易忘記她的表演對電影的成功至關重要。

除了柯蒂斯（Curtis）的勞裡·斯特羅德（Laurie Strode）和唐納德·唐斯（Donald Pleasence）的強迫症精神科醫生山姆·洛米斯（Sam Loomis）以外，影片中的其餘角色（尤其是勞裡的兩個最好的朋友安妮和琳達的角色）都是普通類型，完全適合於該材料。 勞裡本人似乎很符合這個描述-一個從未約會的害羞，處女的少年。

但是正是通過洛麗，恐怖才得以展開，這恰恰是因為她是處女。 她的性壓抑使她對邁克爾·邁爾斯（Michael Myers）的存在充滿了警覺，邁克爾·邁爾斯（Michael Myers）在一家精神病院度過了十五年，而且可以想像，這也是處女。 柯蒂斯在XNUMX歲時還不是處女，看上去像這個普通的女孩，這使她很容易被聽眾所接受，所有這些人都可能與她有關。

柯蒂絲（Curtis）像勞瑞（Laurie）一樣，在尖叫女王的職業生涯中並不認為自己完全漂亮。 在勞瑞·斯特羅德（Laurie Strode）的角色中，柯蒂斯展示了定義尖叫女王角色的品質：能力，誠實和脆弱。

她很吸引人，沒有看上去虛幻的感覺，也沒有嚇倒自己的外表，因此，作為這個正常的人，她是完全可以相信的。 她從來沒有像柯蒂斯在現實生活中那樣成為好萊塢魅力的產物。

Like 萬聖節，柯蒂斯（Curtis）和勞裡·斯特羅德（Laurie Strode）進入了永生的境界。 柯蒂斯（Curtis）是電影界的終極尖叫女王，而勞瑞·斯特羅德（Laurie Strode）是恐怖類型的原型女主角。