斯金馬林克 就像一場醒著的噩夢。 一部感覺就像是作為受詛咒的 VHS 磁帶傳送到你生活中的電影，它用稀疏的視覺效果、令人毛骨悚然的耳語和令人愉快的令人不安的複古視覺來取笑觀眾。

這是一部實驗性的恐怖片——不是大多數觀眾習慣的直接敘述——但在合適的環境（黑暗房間裡的耳機）下，你會被帶到一個充滿氣氛的夢境。

影片中，兩個孩子半夜醒來，發現父親不見了，家裡的門窗都不見了。 當他們決定等待大人回來時，他們意識到他們並不孤單，一個聽起來像孩子的聲音在召喚他們。

我跟 斯金馬林克的作家/導演凱爾·愛德華·鮑爾 (Kyle Edward Ball) 關於這部電影、做噩夢以及他是如何製作他的第一部長片的。

---

凱利麥克尼利：我知道你有 YouTube 頻道，當然，而且你有點發達 斯金馬林克 從你的短片中， eck. 你能談談將其製作成長片的決定以及這個過程是什麼樣的嗎？ 我知道你也做過一些眾籌。 

凱爾愛德華鮑爾： 耶，當然了。 所以基本上，幾年前我想拍一部長片，但我想我應該在短片這樣雄心勃勃的東西上測試我的風格、想法、概念、感受。 所以我做了 eck，我喜歡它的結果。 我把它提交給了幾個電影節，包括幻想曲，它沒有進入。但是，不管它是否成功，我覺得實驗成功了，我可以把它打印成一個特寫。 

所以在大流行的早些時候，我說，好吧，我要試試這個，也許開始寫。 我用了幾個月的時間寫了一個腳本。 然後不久之後，開始申請資助等。沒有得到任何資助，所以過渡到眾籌。 我有一個非常要好的朋友，他之前成功眾籌過，他的名字叫安東尼，他拍了一部相當受人尊敬的紀錄片，叫做 行 Telus Story Hive。 所以他幫助我度過了難關。

成功地眾籌了足夠的錢，當我說眾籌時，就像，從一開始，我就知道這將是微預算，對吧？ 我寫的所有東西都在一個很小的預算內，一個位置，等等，等等，等等。 成功眾籌，組建了一個非常小的工作組，只有我、我的 DOP 和我的助理導演，剩下的就是歷史了。

凱利麥克尼利：你是如何進入這種特定的電影製作風格的？ 這是那種實驗風格，這不是你經常看到的東西。 是什麼讓您採用這種風格方法？ 

凱爾愛德華鮑爾： 它是偶然發生的。 所以之前 eck 以及一切，我開設了一個名為 Bitesized Nightmares 的 YouTube 頻道。 這個概念是，人們會用他們做過的噩夢來評論，我會重新創造它們。 

我一直被老式的電影製作風格所吸引。 所以 70 年代、60 年代、50 年代，一直追溯到環球恐怖片，我一直在想，我希望我能拍出這樣的電影和感覺。 

另外，在我的YouTube系列節目的推進過程中，因為我不能聘請專業演員，我不能做這個，我不能做那個，我不得不做很多動作，暗示動作，暗示存在， POV，講一個沒有演員的故事。 甚至有時，沒有合適的佈景，沒有合適的道具等等。 

它隨著時間的推移而發生了變化，形成了一些狂熱的追隨者——當我說狂熱的追隨者時，就像幾個隨著時間的推移觀看視頻的粉絲一樣——並發現我真的很喜歡它。 不一定要展示所有內容，並將其轉換為類似的東西，這有點不可思議 斯金馬林克.

凱利麥克尼利：這有點讓我想起 葉子之家 那種氛圍——

凱爾愛德華鮑爾： 是的！ 你不是第一個提出這個問題的人。 我實際上從未讀過 葉子之家. 我隱約知道是什麼，房子裡面比外面大，等等等等。 正確的。 但是，嗯，是的，很多人都提出了這個問題。 我真的應該在某個時候閱讀它[笑]。

凱利麥克尼利：這是一個瘋狂的閱讀。 它帶你經歷一段旅程，因為即使你閱讀它的方式，你也必須喜歡把書翻過來，來回跳躍。 這很整潔。 我想你會喜歡的。 我喜歡你提到童年的噩夢，尤其是噩夢，消失的門口等。你是如何在微預算的情況下做到這一點的？ 它是在哪裡拍攝的，你是如何讓這一切發生的？

凱爾愛德華鮑爾： 在製作 YouTube 系列時，我一直在嘗試基本的特效。 而且我還學到了一個技巧，如果你在東西上放足夠的顆粒，它會隱藏很多不完美的地方。 這就是為什麼很多老的特效——比如啞光繪畫之類的東西——它們讀起來很好，因為它有點顆粒感，對吧？ 

所以我一直想在我長大的房子裡拍攝，我的父母還住在那裡，所以我能夠讓他們同意在那裡拍攝。 他們不僅支持。 我聘請演員以相當低的預算來做這件事。 扮演凱莉的女孩實際上，我認為，從技術上講，有點像我的神女。 她是我朋友艾瑪的孩子。 

所以還有一件事，我們當時沒有錄製任何聲音。 所以你在電影中聽到的所有對話都是演員坐在我父母的客廳裡，對著 ADR 說話。 所以我們只是做了一些小技巧，以超低的預算做到這一點。 這一切都得到了回報，實際上提升了媒介。 

我們拍了 XNUMX 天，演員只在片場呆了一天。 所以你看到的所有涉及演員談話或屏幕上的東西，都是一天拍攝的，除了扮演母親的女演員傑米希爾。 她被槍殺並記錄下來，我想是第四天的三四個小時。 她甚至沒有與其他演員互動。 

凱利麥克尼利：我喜歡這是一個通過聲音講述的故事，只是因為它的呈現方式和拍攝方式。 聲音設計令人難以置信。 我戴著耳機觀看它，我認為這可能是欣賞它的最佳方式，所有的竊竊私語。 你能談談聲音設計過程嗎？基本上只通過聲音來講述一個故事嗎？

凱爾愛德華鮑爾： 所以從一開始，我就希望聲音很重要。 通過我的 YouTube 頻道，玩聲音是我最喜歡的事情之一。 我非常特別希望它不僅看起來像 70 年代的電影，我希望它聽起來真的像它。 電影 惡魔之家 Ti West 的，它看起來像一部 70 年代的電影，對吧？ 但我一直在想，哦，這聽起來太乾淨了。 

所以我們所有的對話音頻都被乾淨地記錄下來了。 但後來我把它弄髒了。 我和我的朋友湯姆布倫特談過，好吧，我怎樣才能讓這聽起來像 70 年代的音頻？ 他向我展示了一些技巧。 這很簡單。 然後，就很多音效而言，我實際上找到了一個公共領域音效的寶庫，這些音效記錄在我認為 50 年代和 60 年代被使用過的令人作嘔的、有那種微不足道的感覺。 

最重要的是，我基本上用嘶嘶聲和嗡嗡聲覆蓋了整部電影，並且也使用它，所以當它剪切不同的場景時，嘶嘶聲少一點，嗡嗡聲少一點。 我想我實際上花在聲音上的時間比實際剪輯電影上的時間要多得多。 所以，是的，簡而言之，這就是我實現聲音的方式。 

還有一件事，我基本上把它混合成單聲道，它不是環繞聲。 它基本上是雙單聲道，沒有立體聲或任何東西。 我認為這有點像帶你進入那個時代，對吧？ 因為 70 年代我不知道立體聲是否真正開始直到 60 年代後期。 我得查一下。 

Kelly McNeely：我也喜歡公共領域的卡通片，因為它們太令人毛骨悚然了。 他們以如此出色的方式營造氛圍。 氣氛確實在這部電影中起到了很大的作用，營造這種令人毛骨悚然的氣氛的秘訣是什麼？ 因為那是當時電影的主要令人不寒而栗的地方。

凱爾愛德華鮑爾： 嗯，所以我作為一個電影製作人有很多弱點。 像他們中的很多人一樣。 我會說，在很多方面，我相當無能，但我一直擁有的最大優勢是氣氛。 我不知道，我知道如何擺動它。 我真的很擅長，這就是你所看到的，這就是你如何評分，這就是你如何發出聲音。 以下是你如何做到這一點，讓別人有感覺，對吧。 所以我不知道怎麼做，這對我來說只是一種內在。 

我的電影都是氛圍感的。 它真的只是歸結為穀物、感覺、情感和注意力。 最重要的是注重細節。 即使在演員的聲音中，大部分台詞都是用耳語錄下來的； 那不是意外。 那是在原始腳本中。 那是因為我知道如果他們一直在竊竊私語，那隻會讓人感覺不同。

Kelly McNeely：我也喜歡配上字幕，以及選擇性地使用字幕。 你知道，他們並沒有貫穿整個事情。 這增加了氣氛。 你是如何決定哪些有字幕，哪些沒有？ 而且，它的某些部分有字幕，但沒有聲音。

凱爾愛德華鮑爾： 所以字幕的東西，它確實出現在原始腳本中，但隨著時間的推移，哪些音頻在字幕中，哪些不是。 最初，我喜歡它的想法有兩個原因。 一個是互聯網上有一種叫做模擬恐怖的新恐怖運動，它包含了大量的文字。 而且我一直覺得它令人毛骨悚然，令人不安，而且事實如此。 

如果你看過，就像這部愚蠢的發現紀錄片，他們講述了一個 911 電話，但是有它的文字，你無法真正理解他們在說什麼。 這很可怕，對吧？ 我還想要一些你可以聽到人們足夠理解某人在竊竊私語的部分，但你無法理解他們在說什麼。 但我仍然希望人們明白他們在說什麼。

最後，錄音的人是我的好朋友 Joshua Bookhalter，他是我的副導演。 不幸的是，他在拍攝開始後不久就去世了。 還有一些我可能已經重新創建的音頻不太合適。 所以要么音頻不合適，要么可能需要重新錄製。 但不是重新錄製，我真的很想用喬希的音頻作為對他的紀念，所以我只是放了字幕。 所以有幾個原因。 

Kelly McNeely：對於這個 Skinamarink 怪物的創作，首先，我假設這是一個 莎朗、露易絲和布拉姆 參考？

凱爾愛德華鮑爾： 所以這就是我了解它的方式，而且我認為從 X 世代一直到 Z 世代的大多數加拿大人都對他們有所了解。 所以這是一個參考。 但同樣地，這部電影與此無關[笑]。 

我來的原因，是我在看，我認為這是一個 熱鐵皮屋頂上的貓. 電影裡有孩子在唱它，我一直以為是他們發明的。 然後我查了一下，結果發現，這就像一首世紀之交的老歌，來自一些音樂劇，這意味著公共領域，對吧？ 

所以“那種”這個詞像耳蟲一樣在你的腦海裡縈繞。 我就像，好吧，這對我來說是個人的，對很多人來說是感傷的，這是一個無意義的詞，而且它也隱約令人毛骨悚然。 我想，[檢查一堆看不見的盒子]這是我的工作頭銜。 然後工作標題就變成了標題。

凱利麥克尼利：我喜歡。 因為是的，它以自己歡快的方式聽起來確實有點陰險。 那麼你的下一步是什麼？

凱爾愛德華鮑爾： 所以今年晚些時候，我將開始編寫另一個腳本。 我們可能會在歐洲的其他幾個電影節上放映，我們將在某個時候宣布，然後希望是影院發行和流媒體。 然後，儘管如此，我總是發現在冬天或秋天我寫得最好，所以我可能會在 XNUMX 月或 XNUMX 月左右開始寫作，即後續。 

我還沒有決定我要拍什麼電影。 我想堅持以今天的主題拍攝一部老式電影。 所以我把它歸結為三部電影。 第一個是關於 Pied Piper 的 1930 年代環球怪獸風格的恐怖電影。 第二部是 1950 年代的科幻電影，外星人綁架，但更多的是 Douglas Sirk。 雖然現在我在想，也許我們太早了 沒了 出來的。 也許我應該把它放在架子上一點點，也許幾年後。 
然後第三個是另一種更類似於 斯金馬林克，但有點野心勃勃，1960 年代的彩色恐怖電影，名為 落後的房子 三個人在夢中拜訪一所房子。 然後恐怖接踵而至。

---

斯金馬林克 是其一部分 幻想曲國際電影節的 2022 年陣容。 您可以查看下面的超級令人毛骨悚然的海報！

有關《幻想曲 2022》的更多信息，請查看我們的評論 澳大利亞社會影響者的恐怖 西西，或 宇宙恐怖鬧劇喜劇 輝煌.