**編者註：恐怖電影中女同性戀者漫長且（通常）功能失調的歷史，第 3 部分是 iHorror 的延續 恐怖驕傲月 慶祝 LGBTQ 群體及其對該流派的貢獻和參與。

歡迎回到這個關於恐怖類型中女同性戀形象的簡短系列的第三章也是最後一章。

該系列的第 1 部分，涉及《海斯法典》時代，酷兒人物不能直呼其名。 相反，它們是經過編碼的，這樣你只有在看著它們時才能真正找到它們，而這種編碼幾乎總是意味著它們被描繪成注定在電影結束時遭遇不幸命運的惡棍。

部分2 我們進入了 70 年代，女同性戀角色從編碼的陰影中出現，卻發現自己處於剝削情節點的中間，而且通常仍然是惡棍。

到 70 年代末，電影製片人意識到女同性戀角色可以專門用來刺激他們不斷增長的年輕男性觀眾目標群體。 不幸的是，這意味著恐怖電影中的女同性戀者除了她們被認為的性慾亢進之外失去了一切。

恐怖電影中的女同性戀者的存在似乎就是為了向異性戀者做出不必要的舉動，盡可能地與房間裡的每個女孩親熱，並儘可能多地裸體。

於是一連串的二維女同性戀角色開始出現，其中一些甚至不是女同性戀，但工作室認為這就是這樣 好 進行一些實驗，再次增加他們電影的刺激因素。

有這麼多，它變成了這樣一個比喻，我實際上決定跳過它們，主要是因為它在一段時間後變得令人沮喪，但如果你想要例子的話 詹妮弗的身體、撒旦恐慌、馬庫姆巴性、破壞女孩、靈魂倖存者、現代吸血鬼、 和 所有啦啦隊死 將是這個特定冰山一角的一小部分。

相反，在本系列的第三部分中，我想重點關注幾部電影和一部特別的電視劇，它們開始變得正確，這意味著我們將跳過 80 年代、大部分 90 年代和部分00後，也是因為他們沒有做任何新的事情。

1996-2003——吸血鬼獵人巴菲

現在，在您生氣並指出這是一部電視劇而不是電影之前，請先回顧一下最後一段。

我知道這不是一部電影，但我們不要假裝威洛（艾麗森·漢尼根飾）和塔拉（安布爾·本森飾）的關係在當時並不是絕對具有開創性的。 從他們的第一次會面中我們就知道一些特別的事情正在發生，但我認為沒有人預測到它會導致什麼結果。

當我們看到一段初露端倪的關係找到了自己的道路，同時仍在惡魔和吸血鬼襲擊的危險水域中航行時，酷兒觀眾感到驚嘆不已。 事實上，故事情節並沒有迴避第一次愛上同性並弄清楚性的複雜性和親密性的情感影響，這更令人震驚，這一次我們看到人們真正處理以及我們的意義所在。

作為一名同性戀者，我感覺自己完全融入了這個故事講述中，所以我只能想像該劇的女同性戀觀眾的感受。

威洛和塔拉成為了我們可以支持的情侶，我們做到了……即使他們突然唱歌。

2014年–萊爾

這是一部多麼不可思議的電影啊！

通常被稱為女同性戀重述 迷迭香的寶貝, 萊爾 不僅如此。

蓋比·霍夫曼(Gaby Hoffman) 飾演莉亞(Leah)，一位年輕的懷孕母親，她與伴侶瓊(英格麗德·榮格曼飾) 搬進了布魯克林的一座褐砂石建築，還有剛學會走路的女兒，不幸的是，搬家後女兒就失去了女兒。

儘管如此，當蓋比和瓊挑選壁紙、談論未來、為他們的新到來做計劃，以及在恐怖開始包圍他們時繼續他們的生活時，我們仍然度過了美好的時刻。

霍夫曼的表演令人驚嘆，這部電影對正常、日常的女同性戀關係的描述非常正確，以至於人們很容易忽視一些失誤。

萊爾 時長只有一個多小時，非常值得一看。

2014年——黛博拉·洛根的綁架

如果你關注過我的作品，你就會知道我很喜歡這部2014 年的電影，講述了一位女士和她的攝製組製作一部有關阿爾茨海默氏症的紀錄片，卻發現自己面臨著更險惡的事情的故事。

然而，這部電影中我最喜歡的事情之一是莎拉·洛根這個角色，由才華橫溢的安妮·拉姆齊扮演。 莎拉是一名女同性戀，她的生活中發生了太多事情，所以她無法成為刻板印象。

當莎拉被迫面對她母親黛博拉（吉爾·拉爾森飾）健康狀況不佳的時候，她也在處理一段在她必然注意力分散的壓力下迅速破裂的關係。

如果她多喝了幾杯怎麼辦？ 你不認為你會遇到這樣的情況嗎？

這就是這個角色真正的魔力所在，因為無論你是誰，你都會開始支持這個女人，支持她盡其所能地拯救她母親免受傷害的迫切願望。

編劇亞當·羅比特爾（Adam Robitel）和加文·赫弗南（Gavin Heffernan）創造了我在這一類型中見過的最美麗的女同性戀者之一，而拉姆齊以一種原始的敏感度扮演了她，這只會加劇這種現實。

她並沒有過度性感；她並沒有過度性感。 她不是漫畫。 她是真實的。

影片的焦點可能是黛博拉，但影片的核心在於莎拉的決心。

那麼，女同性戀群體及其與這一流派的關係又將走向何方呢？

我們系列的這個特定部分中的幾篇文章無疑給了我們希望，但是有多少希望已經在等待中被浪費了？

巴菲 20 多年前首次亮相，即使在他們樹立了榜樣之後，在 Willow/Tara 時代和產生 Leah 和 Sarah 的時代之間仍然發生了大量的剝削。

當然，特別是在過去的幾十年裡，有大量的恐怖小說是由才華橫溢的女同性戀作家寫的，他們創造了酷兒觀眾想要看到的更真實的女同性戀角色。

也許電影製片人是時候開始挖掘這些故事並將其中一些改編成銀幕了。 也許，在 #MeToo 和 #TimesUp 時代，工作室、製片人等應該認識到，利用少數群體觀眾來獲得性滿足已經不再有效。

也許，現在是酷兒社區所有成員開始要求在我們喜愛的類型電影中誠實地描繪自己的時候了。