我們往往懷著懷舊的心情思考90年代——那時的一切似乎都簡單了一點。 那是一個經濟增長的時期，技術發展迅速，但仍然具有可靠的模擬天賦，流行文化正在可靠的年輕市場中站穩腳跟。

回顧過去，一些 1990 世紀 XNUMX 年代的電影在與諸如 沉默的羔羊 和 七。 但作家亞歷山德拉·韋斯特 (Alexandra West) 的著作提醒人們，1990 世紀 XNUMX 年代的青少年恐怖小說對於這一類型來說是一個強大而重要的發展。

作為《輝煌》的聯合主持人  恐怖學院 播客，多種出版物的作家（包括她的第一本書， 新法國極端電影：內心的恐怖與民族認同），以及安大略省、魁北克省和馬薩諸塞州劍橋市學校的電影和戲劇講師，亞歷山德拉·韋斯特（Alexandra West）知道她的狗屎。

她的最新書， 1990 世紀 XNUMX 年代的青少年恐怖循環：最後的女孩和新的好萊塢模式，深入剖析了 1990 世紀 XNUMX 年代恐怖類型的巔峰——包括 《尖叫》、《手藝》、《吸血鬼獵人巴菲》、《恐懼》、《教師》、《我知道你去年夏天做了什麼》、《閒手》、《最終目的地》，還有更多的。

韋斯特以學者的眼光和恐怖愛好者的心，討論了 1990 世紀 XNUMX 年代的青少年恐怖循環如何既是那個時代的產物，又是對該時代的反應。

在後裡根時代，美國的年輕人正在踐踏保守派推動的“美國夢”，而“美國夢”不再適用或不再吸引他們。 冷戰已經結束，全國各地的孩子們都“聞起來像青少年精神”，而 Riot Grrrl 運動則像洛杉磯騷亂一樣迅速蔓延。 正如韋斯特所說，“美國不再有迫在眉睫的破壞性力量，只有美國人自己”。

70 年代和 80 年代的公式化砍刀正在逐漸消失——邁克爾·邁爾斯 (Michael Myers) 和傑森·沃里斯 (Jason Voorhees) 等黃金標準已經不再具有同樣的分量。 電影公司意識到，女性電影觀眾佔觀眾總數的一半（甚至更多）。 如果恐怖片想要繼續成為一種有市場的類型，它就必須通過新的《最終女孩》來表達觀眾的焦慮、恐懼和價值觀。

韋斯特解釋說：“這些女性角色不再像之前的恐怖電影《最後的女孩》中那樣聰明、善良、冷靜或幸運；她們也不再像以前那樣聰明、善良、冷靜或幸運。 他們在一個不再知道如何評價自己的社會中探索自己複雜的道德”。

韋斯·克雷文（Wes Craven） 尖叫例如，在西德尼·普雷斯科特（Sidney Prescott）中找到了一個完美的新最終女孩。 雖然“規則” 尖叫 （以及整個恐怖類型）表明婚前性行為基本上是死刑，西德尼的旅程是女性賦權的旅程之一 - 它更加進步和性積極。 正如韋斯特所說，“在 1990 世紀 XNUMX 年代，‘最後的女孩’可能會發生雙方同意的性行為，但也會摧毀那些對她做錯事的人”。

90 年代的恐怖青少年要為他們的父母和社區的罪孽負責——他們面對的是有著深深個人仇恨的惡棍。 一個魁梧的陌生人的日子已經一去不復返了； 真正的危險是他們附近的匿名真正兇手。

韋斯特概述了互文性如何塑造恐怖的新規則，以及可支配收入不斷增長的觀​​眾基礎如何改變電影的營銷方式。

電影不僅僅是娛樂——它是一種消費品，可以隨著家庭視頻的發行而銷售其音樂、時尚和生活方式。

這些熱門的恐怖新趨勢通過突出電視上常見的流行、熟悉的面孔（我的意思是，只要看看海報設計）就可以讓那些非恐怖類型的人接觸到。

但在 1990 世紀 XNUMX 年代青少年恐怖片的主流、閃亮的表面之下，電影本身正在解決人們對性的態度, 受歡迎程度、社會接受度以及經常被忽視的生存權重。 特許經營探討了暴力的後果以及這些創傷事件的持久影響。

韋斯特充滿愛心地通過主題相關的電影來公平地展示他們持久的價值觀和誠實的缺點（例如，種族象徵主義以及如何 驚聲尖笑 通過將互文性定義為喜劇模仿來對抗這些比喻）。

她利用工作室對每部電影的參與，幫助解釋這些電影是如何誕生的，同時提供了對當今行業狀況的一些見解。

1990 世紀 XNUMX 年代的青少年恐怖循環：最後的女孩和新的好萊塢模式 抖落 1990 世紀 XNUMX 年代青少年恐怖片的拼圖，並巧妙地將它們排列成一幅連貫的畫面 - 一幅看起來與包裝盒上展示的截然不同的畫面。

如果你曾經慶祝過類似的電影 尖叫 在感嘆無情的恐怖系列的同時，如果你有 任何 對 Final Girls 的看法，或者如果您只是發現自己想要從 90 年代懷舊電影之夜中獲得更多東西， 你需要讀這本書.