派珀·勞瑞 (Piper Laurie) 在《魔女嘉莉》(1976) 中飾演瑪格麗特·懷特

克里斯托弗·韋斯利·摩爾

眾所周知，恐怖片在頒獎季到來時永遠不會得到應有的待遇。 直到今天，完美的恐怖電影和表演都被忽視，取而代之的是你平常的、中庸的“重要”作品。 詢問任何有自尊心的同性戀恐怖迷關於 托尼·科萊特 沒有為她提名 《遺傳厄運》中的出色工作 並準備好聽一段（至少）15分鐘的“她被搶劫了”演講，以及她“我是你媽媽”獨白中的一些令人難以置信的準確印象。

嚴重地。 試一試。 真是太棒了！ 我強烈推薦它。

對許多人來說，恐怖片仍然被視為俗氣和幼稚的類型，迎合最低的共同標準，其劇本和表演甚至不值得金酸莓獎。 當非恐怖片粉絲想到恐怖片時，他們會想到尖叫的青少年（通常由推搡的人或超過30歲的人扮演）穿著很少的衣服，因為他們要么被某種粘糊糊的生物謀殺，要么被一個拿著某種鋒利的園藝工具的蒙面瘋子謀殺或逃跑。 他們被嘲笑並且不被認真對待。

我得到它。 在恐怖電影中很難表現出出色的表演，尤其是如果沒有素材的話。 即使是梅麗爾·斯特里普也不會讓《睡袋裡的露營者傑森撞到樹#3》中產生一些感人且具有變革性的東西。 並不是說我不想看到她嘗試。 然而，當你得到一個寫得很好的角色，並且找到合適的演員來扮演這個角色時，煙花可能會超出這個世界，你會突然想起恐怖電影的表演有多麼強大。

當我想到這個系列時，我想到的第一個表演是 派珀勞瑞 在嘉莉。 這是我一直以來最喜歡的電影，也是我最喜歡的任何類型的表演之一，但我想知道為什麼。 畢竟，瑪格麗特·懷特簡直就是一個創造出來的優秀人物。 斯蒂芬·金 帕特里夏·克拉克森 (Patricia Clarkson) 和朱麗安·摩爾 (Julianne Moore) 等傑出女演員也演繹了一個感人至深、感人至深的故事。 我幾乎不會稱他們為表演部門的無精打采者，那麼為什麼勞裡扮演的瑪格麗特比其他任何版本都更讓我感動和恐懼，是什麼讓她的表演如此出色？

勞瑞飾演的瑪格麗特·懷特並不是那種沉悶、拘謹、得體的老處女，她的頭髮向後梳成嚴肅的髮型，我們通常將其與電影（或許多現實生活中）的宗教狂熱者聯繫在一起。 她讓火紅的鬃毛像母獅一樣自由地飄逸，穿著長長的、飄逸的斗篷和裙子。 她確實缺乏幽默感，但也不乏歡樂或時不時的微笑。 可怕的是，你不知道她微笑是因為她真的對某件事感到高興，還是因為她要在背後捅你一刀。

嚴重地。 小心。 她有這樣的習慣。

她在影片中第一次出現是在故事開始大約 10 分鐘時，她正在附近挨家挨戶地嘗試傳播“上帝通過基督的血拯救的福音”。 當忙碌的斯內爾夫人（普里西拉·波因特飾）結束下午的肥皂劇休息一下並讓瑪格麗特進來時，她並沒有立即受到評判或嚴厲的對待。 事實上，勞裡扮演的瑪格麗特看起來很快樂。 很古怪，但並不太可怕，除非您對這種類型有豐富的經驗並且知道表面之下可能會冒出什麼。

她是更有魅力的電視佈道者，而不是火與硫磺的傳教士。 她有點像“沃爾瑪人”那樣有趣。 只有當斯內爾夫人在講道中打斷瑪格麗特並捐出五（哎呀）十美元時，勞裡才讓瑪格麗特的真實本性被看到。 她閉嘴了，變得冰冷，甚至沒有對斯內爾夫人的捐贈表示親切的“謝謝”，然後輕輕一抖她的斗篷（斗篷，你們！斗篷就是一切。）這只是即將發生的黑暗事情的一個暗示。

瑪格麗特回到家後，接到學校的電話，說她十幾歲的女兒嘉莉（茜茜·斯派塞克飾）因在女孩更衣室裡第一次來例假而被送回家，因為她真的以為自己快要死了。

我猜瑪格麗特並不是世界上最進步的母親。

當嘉莉下樓時，瑪格麗特沒有給予她溫暖的擁抱，也沒有因為沒有教她做女人的細節而流淚道歉。 相反，她立即手裡拿著《聖經》沖向她，用聖經猛擊她的頭，把這個歇斯底里的女孩打倒在地，淚流滿面。 正是這種令人震驚的暴力的隨機爆發讓嘉莉和觀眾在影片的其餘部分都如履薄冰。 這是一個隨時都會爆發的女人，誰也惹不起。 你完全相信她是那種可以不費吹灰之力就把一個十幾歲的女孩拖進衣櫃的人。

勞裡並不滿足於扮演一個一味的反派，她還在某些特定的時刻表現出溫暖和溫柔的痕跡。 當嘉莉從她的恐懼祈禱室中出來，為自己成為一個女人所犯下的罪孽懺悔後，母女倆分享了一個感人的“晚安”，你可以看到他們之間有愛。 他們都以自己的方式需要彼此，瑪格麗特害怕有一天嘉莉發現，如果沒有她專橫的母親，她可能會過得更好。 沒有這個時刻，這個故事就行不通，而勞裡卻把它演繹得非常漂亮。

此後，勞裡在接下來的 25 分鐘左右基本上完全從電影中消失了，這確實說明了她表演的力量，她在電影中的出現並不像你想像的那麼多，但感覺她沒有離開屏幕一幀。

直到電影戲劇性的中點，嘉莉告訴瑪格麗特，她不僅被邀請參加舞會，而且她還計劃參加，她才出現。 在這個場景中，勞裡用“舞會”這個詞做了一個三幕劇，並試圖警告她的女兒，女孩和男孩出去會發生什麼危險。 我們可以看出，這在一定程度上是一個迷失的小女孩害怕被拋棄的嫉妒操縱策略，也是絕望地懇求保護她女兒的安全，不要讓她像以前一樣受到傷害。

當嘉莉最終展示出她危險的心靈感應能力並告訴她的母親“這裡的事情將會發生變化”時，勞裡也感到有點脆弱。 勞裡（Laurie）確保我們知道瑪格麗特（Margaret）大聲而清晰地傳達了這一信息，並且她的女兒實際上可能是上帝對她過去的罪惡的懲罰。 她無法再保護她的女兒免受“詛咒”，也不能再簡單地將她鎖在壁櫥裡並祈禱它消失。

勞裡也不害怕勇敢地接受這個角色的固有陣營。 她並沒有淡化某些可能聽起來很愚蠢的台詞（誰能把百分百嚴肅的對話聽起來像“我能看到你骯髒的枕頭？”一樣美妙），而是完全投入並賦予它們一種在令人不安和黑色喜劇之間搖搖欲墜的狂躁強度。 她試圖通過打自己耳光、揪頭髮、抓臉來讓嘉莉感到內疚，讓她沒有參加舞會，這可能會很搞笑，也可能會很可怕，具體取決於觀看的人。

勞裡飾演的瑪格麗特是一個已經到了窮途末路的女人，她所有最糟糕的噩夢都即將成為現實，她會想盡一切辦法讓她的孩子留在家裡。 她不會輕易而高雅地對待這一點。 當嘉莉違抗她並去參加舞會時，她獨自一人躺在床上，你不禁對她感到一點憐憫。

在瑪格麗特決定拯救女兒的唯一方法就是殺死她之後，勞裡真正做出了一系列奇怪、非傳統的選擇，這就是最後一幕。 從她氣喘吁籲地講述嘉莉是如何被懷上的獨白，到她用菜刀刺傷嘉莉後臉上欣喜若狂的微笑，並在整個房子裡跟著她，試圖“把她交給上帝”，勞裡似乎決心給觀眾一個激動人心的結局。 勞裡說，她選擇扮演這個場景，就好像這是她女兒身上可能發生的最偉大的事情，比如畢業典禮之類的。 這讓一切變得更加令人不安，這是一位處於巔峰的演員的明智選擇。

但真正令人震驚的是勞裡的死亡場景，她被房子裡幾乎所有鋒利的廚房用具刺穿，並釘在門口。 她沒有像電影中幾乎所有其他垂死的人一樣，滴出一點假血，翻白眼，三秒後就死去，而是將這一時刻延伸到了獨特而難忘的時刻。 瑪格麗特痛苦的呼喊很快變成了高潮的呻吟，勞裡扭動著、叫喊著，眼睛來迴轉動，彷彿她是《盛裝殺人》（另一部德·帕爾馬電影）中出租車後座上的安吉·狄金森。 那麼為何不？ 她要去見她的創造者。 這就是她一直在等待的時刻。 應該為她感到高興。 對我們來說令人不安，但對她來說卻令人興奮。

正是勞裡給這個角色帶來的狂躁的快樂，讓它變得如此令人毛骨悚然，並吸引著你，讓你無法將目光移開。 它永遠不會被混淆為一種微妙的表演，但現實生活中的許多此類類型本身並不完全是克制的典範。

你們都看過耶穌營嗎？ 哎呀！

勞裡的表演勇敢而充滿幽默、悲傷，甚至還有一些令人驚訝的性感。 當奧斯卡頒獎典禮臨近時，她憑藉出色的表演理所當然地獲得了提名，這在恐怖片中仍然是罕見的。 就連學院也無法忽視她的出色表現，她的表演經受住了時間的考驗，至今仍讓人不舒服。 如果這還不是出色表演的標誌，我不知道什麼才是了。

現在，去吃你的蘋果蛋糕吧。