Candyman的 不僅僅是現代電影中的佔位符。 它不僅是好萊塢恐怖電影歷史教科書中的腳註，它還允許黑人扮演恐怖角色，使人們感到不舒服，這沒關係。 至少我們在談論它。

在1992 Candyman的 正在生產中。 經過賽璐cell金融家的青睞，這部電影的概念似乎很新穎。 一位名叫海倫（Helen）的白人研究生學習圖像的解釋，他迷上了一個黑色的城市傳奇人物，當您在鏡子中重複五次他的名字時，這個黑人傳奇人物就會出現。 這是對血腥瑪麗傳奇的現代詮釋。

當然在 Candyman的 魔咒的作品，海倫將笨拙的傳說召喚到了肉體世界。 在那兒，他用鉤子代替了自己的手作為謀殺武器，以殺死大部分黑人受害者。 指示導演伯納德·羅斯（Bernard Rose）確保整件事 難以置信的粗心.

“我必須去參加與全國有色人種協進會的一系列會議，因為製片人非常擔心，當他們讀完劇本時他們對我說的是'我們為什麼還要舉行這次會議？ 你知道，這很好玩。 他們的論點是“為什麼黑人演員不應該成為鬼魂？ 黑人演員為什麼不扮演弗雷迪·克魯格或漢尼拔·萊克特（Sic）？ 如果您說他們做不到，那確實很不正常。 這是一部恐怖電影。 。 。” 羅斯說.

即使有NAACP的祝福 Candyman的 當時激怒了激進主義者並引發了批評。 根據恐怖小說家克萊夫·巴克（Clive Barker）的一個故事 禁忌，原件放置在利物浦。 對於美化版本，惡魔的傳說侵占了美國陷入困境的某些種族過去。

對於某些認為這種變化使某些陳規定型觀念，特別是低收入社區永久存在的人來說，這是個問題。 色彩導演卡爾·富蘭克林（Carl Franklin），執掌1992年代 一個錯誤的舉動， 特別關注. 

“毫無疑問，這部電影是針對白人對黑人的中產階級的恐懼，”富蘭克林在92年說。 ”它毫不掩飾地使用種族刻板印象和破壞性神話來製造震驚。 我發現它曲折而令人不安。 這對我沒有用，因為我不分享那些恐懼，相信那些神話。”

如果該死的話該死，如果不該死的話。 彷彿製造一個“黑色”弗雷迪·克魯格（Freddy Krueger）意味著他無法殺死任何人。 如果他殺死了一個白人，那將是一個問題。 如果他殺死了一個黑人，那將是一個問題。 上世紀90年代的世界能否處理它的第一個黑色超自然武器？ 那時，這是一個棘手的問題，而今天卻是一個棘手的問題。

現實情況是，當黑人社區發生黑人犯罪時，沒有人會注意到。 海倫一直沒有意識到一個文化傳奇，直到她成為其中的一部分，這可以描述我們中任何一個誠實地說我們是盲目的並且擔心自己之外的問題的人。

儘管推斷出了文化紐帶，羅斯還是開始拍攝他的電影。 演員托尼·托德（Tony Todd）飾演名義上的怪物，弗吉尼亞·麥德森（Virginia Madsen）則痴迷於此。 恐懼中央 早在2019年，托德就對托德進行了一次採訪，他們問他是否發現了與社交信息有關的劇本 當時.

“是啊，我做了。 我沒有那麼多反感，”托德回憶道。 “像伯納德一樣，NAACP也有很多缺點。 他們想看一個高級腳本。 他們只是害怕黑色的妓女的形象會令人反感，但他們不知道我們在拍哪種電影。 那是一部非常聰明的電影。”

許多人也這樣認為。 羅傑·埃伯特（Roger Ebert）甚至不提影片給予了好評。 種族方面 在他的評論中。 他專注於講故事，以及對某事的強烈信念是否可以使之成為現實，或者如果因晦澀難聞而受到威脅的絕殺會為生存而戰。 “如果每個人都相信下水道裡有鱷魚，那會有嗎？” 埃伯特問。 “因此，糖果人會否對研究人員為他揭穿掩蓋物的看法模糊？”

最終，之後 Candyman的 開放的人權團體和平等組織沒有發出任何警報。 他們甚至沒有指出高檔化的主題，而這些主題在當今市場上可能會更加明顯。

Candyman的 看到適中的票房成功擊敗了 星際迷航 續集和 亞當斯家族 在1992年的年度統計中。

兩個續集 Candyman：告別肉體 和 糖人：亡靈節 會繼續保留原有的傳統，但獲得的榮譽較少。

在2020， Candyman的 已成為恐怖經典。 最初的擔憂最終成為鼓舞人心的事情。 托德的神話中的怪物已成為黑色電影史上的一部分，這是第一個在銀幕上描繪的黑人超自然殺人犯。

塔納納里夫·杜因，是Shudder紀錄片的製片人 黑色恐怖片：黑人恐怖片的歷史，  在有關有影響力的黑色恐怖電影的一篇文章中說，“托尼·托德（Tony Todd）嚇壞了整個世界。 今天，人們仍然不敢說五次“ Candyman”。 就像喬丹·皮爾（Jordan Peele）在紀錄片中所說的那樣-我們可以成為電影中的弗雷迪（克魯格）真是太偉大了。”

差不多30年後，Peele製作了與原作的直接續集，但這次是由一群非洲裔美國創作者組成的。 Yahya Abdul-Mateen II擔任領導，Nia DaCosta執導。

“絕對有一種擁有所有權的感覺，並講述一個關於黑人的黑人故事，” 說達科斯塔 帝國。 “對於我們所有人來說，讓我們的主角是黑人非常重要，而對於這種經歷，則要通過黑人的鏡頭。 確保現在就更換鏡頭。”

今天，這個鏡頭可能比以往任何時候都更為重要。 長大且媒體英雄很少的黑人創作者正在解決好萊塢積壓的大量差異。 似乎這一代黑人藝術家正處於變革的紐帶，這將導致有關少數民族的負責任和真實的故事。

“我與 Candyman的 很簡單，” 皮爾說。 “這是在我成長時探索90年代恐怖類型中黑人體驗的任何方面的幾部電影之一。 對我來說，這是代表人物代表作的標誌性例子，也是一部啟發了我的電影。”

全部三本 Candyman的 電影目前 可供播放.