當我坐下來觀看時，我不確定自己要做什麼 鳥童：被遺忘的孩子，來自Alberto Vazquez和Pedro Rivero的西班牙動畫電影。 我看過這部預告片，對此很感興趣，但是它並沒有給故事帶來什麼好處，而且我故意沒有提前研究它，以免破壞劇情。

然而，從幾乎第一刻起，我就完全被這部充滿張力的電影的故事，色彩以及最重要的人物所吸引。 似乎在現實與幻想之間走過了一條極為鋒利的邊緣，這使我從頭到尾一直坐在座位的邊緣。

鳥童：被遺忘的孩子 發生在一個僻靜的小島上，該小島因發電廠的核事故而毀滅。 青春期的老鼠Dinki和她的兩個朋友決定逃離這個可怕的地方，這個可怕的地方現在因毒品和暴力而氾濫成災。 同時，真正只是個孩子的癮君子Birdboy被警方追捕。

是的，這個故事是幻想，但作為瓦茲奎斯（Vazquez）的原創小說， 鳥童 告訴我，它源於一個完全真實的情況。

“我來自西班牙西北部的加利西亞，在80年代是海洛因和可卡因進入西班牙和歐洲部分地區的切入點，”瓦茲克斯通過電子郵件告訴我。 “加利西亞是一個失業率很高的地區，是一個以漁業和海洋為基礎的產業。 同時，當我很小的時候，我就畫了這部漫畫，我對談論我一生中唯一知道的事情感興趣：青春期。”

動畫電影充滿了對巴斯克斯青春期主題的引用和隱喻，包括動物角色的使用，里韋羅說，自他十幾歲起就對他產生了興趣。

“我看見 鎳氫電池的秘密 他解釋說，當我16歲的時候，[[對我]產生了巨大的影響[創造了動物的縮影（這是我在兩部長片中所做的事情）。“

鳥童 是質地精美的電影，就像 鎳氫電池的秘密，具有生動的色彩調色板，其中許多與特定角色及其情感有關。 電影中似乎充滿希望的丁奇（Dinki）被塗上了淺色和粉彩，而單純的黑白鳥人（Birdboy）常常被陰影和深沉的色調所包圍。

“作為藝術總監，我非常擔心色彩的使用。 顏色具有與自然主義截然不同的表現力和象徵意義。” Vazquez說。 “我們嘗試製作敘事色彩。 我們將其視為一本插圖書籍，試圖結合書籍設計的典型質感和外觀，而不關注其他作品或當下的時尚。 為此，我們遵循一個邏輯：整個故事從黎明到夜晚在同一天遍歷，每個場景都必須反映時間變化，以免重複色差。 我們使用相同範圍內的顏色和一些互補色的小元素。”

正如我所指出的，Birdboy是黑色和白色的。 他還是整部電影中唯一真正沉默的角色。 儘管許多人可能會因他的吸毒和周圍的暴力而陷入困境，但這是他履行的在島上的另一項職能，這對我來說最為突出。 他可以進入死者的靈魂聚集的地方，聚集在一個過於真實的生命之樹周圍。 當橡子從死者撫養的大樹上掉下來時，伯德博伊將它們收集起來，帶回到有生命的世界中種植，慢慢地將生命帶回了島上。

當地警察從未停止追查伯德博伊。 他們認為他是一個邪惡的人格，並試圖停止他在島上所做的一切，從不停止注意到他雖然有缺陷，但他的某些意圖可能只是好事。 里韋羅承認伯德博伊和他的意圖是可以接受的，但是他確實提供了自己的選擇。

在我看來，Birdboy已經跨越了一個門檻，可以忍受童年時代的痛苦； 他已經完全放棄了自我。 在其他角色繼續為生存而戰的同時，伯德博伊打破了一切：他以前與丁基的關係，爆炸後他融入了新世界，”里韋羅寫道。 “與此同時，在整個父親的歷史中，他是替代文化的繼承人，反對繼承自然環境的盲目進步，他為此受到迫害。 也許只有當我們脫離自己的個性並尋求與自然的聯繫時，我們才能夠理解這一點，並因此與之建立聯繫，從而使我們能夠超越生與死之間的傳統障礙。 Birdboy進入了一個神秘的世界，在這個世界中，所有生物的聲音都不會因死亡而熄滅，這就是他可以留給Dinki的遺產。”

確實，通過一系列的活動，我不會為了避免破壞劇目而努力，丁基發現自己在影片結尾扮演了伯德比的治療者的角色，儘管島上的恐怖分子-花了很多時間來收集它們銅和其他貴重物品以出售為食物，腐敗的警察，邪教般的宗教熱情等仍然存在，她為這項工作帶來了一定的希望。

鳥童：被遺忘的孩子 現在在部分電影院放映。 有關這部電影的更多信息，您可以訪問 官方網站。 查看下面的預告片！