門後的男孩 —這是 現在在顫抖 ——這是一個關於友誼和恐懼的緊張、驚心動魄的故事，它把重點放在兩個才華橫溢的童星身上，他們用他們令人印象深刻的能力肩負了整部電影。 這部電影由畢生的朋友和電影製作二人組賈斯汀鮑威爾和大衛沙博尼爾共同編寫和導演，這部電影讓我坐在座位邊上，為它的兩個主角擔心。

在電影中，一個難以想像的恐怖之夜等待著 XNUMX 歲的鮑比（朗尼·查維斯飾）和他最好的朋友凱文（埃茲拉·杜威飾）。  你被綁架了  他們放學回家的路。 設法逃脫他的限制，鮑比導航   黑暗的大廳裡，祈禱他的存在不被注意，因為他每時每刻都在躲避他的俘虜。 更糟糕的是   另一個陌生人的到來，與他的神秘安排   綁架者可能會給凱文帶來一定的厄運。 由於無法尋求幫助，而且在各個方向都有數英里的黑暗國家，鮑比開始執行救援任務，決心讓自己和凱文活著出去……或者在嘗試中死去。

這是 Powell 和 Charbonier 令人印象深刻的第一次，他們繼續製作了 2021 年的 巨靈 （也是埃茲拉·杜威主演）。 兩人花了一些時間和我聊天 門後的男孩， 處於危險中的孩子，優秀選角導演的重要性，以及他們對這一類型的熱愛。

凱利·麥克尼利（Kelly McNeely）： 你們是終生的朋友，這絕對是美妙的。 你的友誼故事是如何開始的？ 您是如何開始涉足電影製作的？

賈斯汀鮑威爾： 我們從幼兒園就認識了。 我們總是在電影上保持聯繫，特別是恐怖片、驚悚片，你知道，這真的是我們長大的地方。 我們堅持看我們不應該看的電影，只是看了很多我們可能不應該長大的東西。 大衛在我之前搬到這裡——搬到洛杉磯。 - 我跟著實習。 我們只是知道我們想找到一種方法來繼續合作。 我們知道我們喜歡講故事，這就是我們想要進入的世界。 所以我們就像，好吧，我們組隊並追求夢想才有意義。 所以我們開始只是一起寫一些劇本，然後它就成長為我們就像，好吧，讓我們成為一個成熟的電影製作二人組。 我們來了。

凱利·麥克尼利（Kelly McNeely）： 概念從何而來 門後的男孩 來自？ 因為這是一個絕妙的主意，而且到處都是令人驚嘆的表演——我們將深入探討，但是——這部電影的想法從何而來？

大衛·查博尼爾： 嗯，非常感謝，這意味著很多。 我的意思是，它真的只是出於，我認為，我們對許多其他腳本的所有拒絕感到沮喪。 所以我們決定我們想要製作一些超小、超封閉的東西，我們可以真正獨立完成。 孩子的因素使我們仍然必須找到一家可以幫助我們實現願景的公司。 但我們真的很喜歡——就像賈斯汀說的那樣——我們是這種類型的粉絲，我們喜歡驚悚片，所以這就是我們被吸引的地方，我們真的想講述一個植根於友誼的故事。

凱利·麥克尼利（Kelly McNeely）： 它有如此強烈的友誼主題，我認為這真的很美。 所以Ezra Dewey 和Lonnie Chavis，他們再次令人難以置信。 他們的表演有這樣的深度和成熟度，真是太棒了。 不拍一部而是拍兩部由兒童演員主演的電影是很大膽的，因為你有 巨靈 以及。 這兩部電影都非常誠實。 你能談談要做出的決定嗎 門後的男孩 和 巨靈，而且他們都是童星？

賈斯汀鮑威爾： 是的，我的意思是，它真的歸結為——正如大衛所說的——我們通常喜歡以孩子為中心的恐怖故事。 它讓我們想起我們在 90 年代成長的童年，就像我之前說的看電影和我們不應該擁有的東西。 你知道，我們在諸如此類的事情上建立了聯繫 七寶奇謀 和 侏羅紀公園 和 Lexie 和 Tim 在一起，我們喜歡看到這些孩子處於危險的境地，感覺就像是一次激動人心的冒險，就像史蒂文斯皮爾伯格一樣，非常安布林式的。 就像我們一直很喜歡那樣，所以這就是吸引我們想要在我們的兩部電影中擁有這些年輕主角的原因。 我覺得 Amblin 的氛圍可能會在 巨靈，也許是因為喜歡 門後的男孩 有一個較暗的下腹部。 但我們從不希望它有被剝削的感覺。 我們希望仍然有那些輕鬆有趣的時刻。 是的，這就是為什麼我們會為我們製作的這兩部開場電影吸引孩子們的注意力。

凱利·麥克尼利（Kelly McNeely）： 現在，他們說，你知道，永遠不要和孩子或動物一起工作。 顯然，你已經證明這是錯誤的。 但是你會給與年輕演員合作的導演什麼建議，你會和動物合作嗎？

大衛·查博尼爾： 你說的真好笑。 我們正在構思一個以動物為中心的故事。 就像，我們喜歡挑戰。 我的意思是，我們的建議只是——我也覺得我們是誰來提供建議，我們仍在努力弄清楚——但如果我們要提供建議，我認為盡量不要讓這些事情發生限制你想講的故事類型。 認真考慮計劃，例如您將如何計劃您的日子和日程，努力做到最有效率。 真正準備好你的鏡頭列表以及你想如何攻擊它。 

我還要說，你知道的，說實話，我們肯定聽過很多關於你們可以僱傭一個看起來很年輕的 18 歲年輕人的談話。 我只是覺得這看起來永遠不會正確。 我認為我們已經過了 35 歲，在這一點上扮演高中生，這總是首選，所以它只是增加了真實性。 你知道，Lani 和 Ezra 的表現是有史以來最好的。 我們永遠找不到比他們年紀大的人，甚至他們的年齡也能做出如此誠實的表演。 所以我認為在這方面，它真的對我們有用。

凱利·麥克尼利（Kelly McNeely）： 他們在電影中都非常不可思議，你們和他們一起做了一件了不起的工作，也找到了他們。 你是怎麼找到那兩個的？

賈斯汀鮑威爾： 只是為了補充大衛的觀點，找一個非常棒的選角導演。 我們真的很幸運能夠得到它。 Amy Lippens 把這東西帶回家了，她是找到 Lani 和 Ezra 的人，她為其他演員提出了所有想法。 不要吝嗇一個偉大的選角導演，確保你找到你喜歡的絕對最好的。 像艾米。 我不知道她是否有空，她可能有空，如果有，我們總是想和她一起拍電影。 所以不要把她從我們身邊帶走！ 但如果你正在尋找一個偉大的人，她就在那裡。 

找一位了解您願景的選角導演。 特別是如果你想和孩子們一起工作，找一個在尋找有才華的孩子方面有經驗的選角導演，並且真的會去深入、廣泛的搜索，因為這就是它歸結起來的原因。 你真的必須擴大這些搜索範圍，並儘可能多地招募孩子，這在這樣的預算上是很困難的。 但是，是的，艾米——我不知道她是怎麼做到的——她設法從帽子裡拿出一隻兔子。 她甚至從帽子裡取出了兩隻兔子。 關鍵是，你知道，這讓我們的工作變得非常輕鬆，因為當她找到他們時，我們就像，好吧，好吧，我們認為這將是最大的障礙，你知道，正在尋找這兩個非常有才華的孩子。 但相反，還有一大堆其他障礙。 但是孩子們不是他們中的一員，他們能夠通過表演帶來它。 即使在有限的時間裡，這也是我認為我們能夠得到我們所擁有的唯一原因，因為他們只是能夠開啟如此強大的表演。

凱利·麥克尼利（Kelly McNeely）： 你提到過安布林和那些電影。 門後的男孩 有點像 80 年代/90 年代的氛圍； 沒有父母，有處於危險之中的孩子，對這些孩子來說也是非常孤立的。 重點是他們互相拯救，我覺得這太美了。 劇本有沒有呼喚父母？ 因為我喜歡他們根本不在那裡，我認為這是一個如此強大的元素，以至於他們都獨自一人，我喜歡這一點。 

大衛·查博尼爾： 非常感謝你這麼說。 這對我們來說太重要了。 你知道，當我們很早就開始使用它時，這是一些人想要看到的。 我們總是被問到，嗯，父母在哪裡？ 父母在做什麼？ 父母為什麼不找他們？ 對我們來說，就像是的，當然，父母正在尋找他們。 但我們現在和鮑比和凱文在一起。 我們在他們看來，他們不能靠父母得救。 他們必須依靠自己，依靠他們的友誼和勇氣。 你知道，他們是弱者。 

我認為這就是讓任何有趣的故事引人入勝的原因，就是當你有被低估的角色並且有點將他們排除在外時。 這正是我們想要對這個故事做的事情，我們不希望它是關於，你知道的，偵探式的情節或類似追踪他們下落並追捕他們的東西。 我們希望它主要是關於他們拯救自己。

凱利·麥克尼利（Kelly McNeely）： 這也是一個非常強大的選擇，因為再次將所有註意力放在他們身上。 真的感覺好像沒有其他人可以幫助他們。 這只是關於他們兩個在一起以及他們在友誼中的力量。 真是太棒了。 你提到了你年輕時不應該看的早期電影。 所以我有點好奇 巨靈 和 門後的男孩 總的來說，你的恐怖影響和靈感是什麼？

賈斯汀鮑威爾： 哦，天哪，我們有這麼多。 我想穿越時代，我想從 70 年代開始，我們受到了諸如此類的影響， 大白鯊，萬聖節，這件事，閃靈 - 明顯地 - 在猛鬼街......很多人並不認為這種恐怖本身，但是 侏羅紀公園 對我們的影響真的很大——我們非常愛 Lex 和 Tim，當你和他們在一起的時候，你總是真的感到危險。 暗襲 從 2000 年代開始。 最近我想 不要呼吸 對我們產生了一些影響。 所以他們只是很多，有太多的恐怖，我們非常喜歡，我想有時我們的敬意有點過分了。 就像我們無法阻止一樣，我們就像，好吧，這可能是我們製作電影的唯一機會。 所以讓我們把它全部扔進去。 所以我們製作了很多參考資料，我認為在我們的兩部電影中，我們會嘗試在下一部影片中撥回它，但我們可能會下意識地放入一些東西。它只是發生了。

再往前追溯，希區柯克就是一切——我們喜歡那種懸疑。 我們真的試圖在 門後的男孩，我們真的很重視懸念，你知道，暴力和血腥，即使有一些暴力，但我們希望它在發生時真正流行起來。 所以是的，我知道這很囉嗦，我覺得我們都可以就我們的影響和事情持續很長時間——

大衛·查博尼爾： 你忘記了兩個最大的—— 搗蛋鬼 和 兒童遊戲. 我們從字面上有一條線 兒童遊戲 在電影裡。 

賈斯汀鮑威爾： 這是真的。 我真的覺得我們的很多影響都來自 80 年代。 80 年代有很多恐怖，我們非常喜歡。

凱利·麥克尼利（Kelly McNeely）：  而且 [80 年代的恐怖片] 也非常具有標誌性，因為我認為那是該類型真正開始蓬勃發展的時候，真正吸引了觀眾並獲得瞭如此多的吸引力，就像有如此多的內容一樣，這一切都很棒。 現在，我注意到汽車上有一個非常具體的保險槓貼紙，在電影主​​題的電影中，這似乎也是故意的。 你能談談嗎？

賈斯汀鮑威爾： 是的，我的意思是，對我們來說，我想我們可以非常有機地處理故事中的所有內容。 在這方面，我們有兩件事，對嗎？ 我認為恐怖，尤其是恐怖類型，藝術模仿生活和影響人們或電影製作人的事物，你知道，你把它注入你的藝術。 很明顯，我們受到了很大的影響，並且仍然受到世界局勢的影響。 但同時，這是一部你必須在非常有限的時間內不說話就講清楚的電影。 我們想讓球立即滾動。 我們真的不喜歡對話重的故事，我們覺得，你知道，在這些情況下，人們不會坐在那裡談論和闡述。 你知道，他們只是在移動，他們正試圖逃跑或任何他們需要做的事情。 因此，我們希望盡可能忠實於角色的真實動機和行為。 

所以我們陷入了這種情況，就像，好吧，好吧，我們知道我們想要這兩個被綁架的孩子。 但其中之一必須被拋在後面。 但是，如果他們中的一個被拋在後面，為什麼他們都會被綁架？ 哦，好吧，也許他們只是真的想要一個，而他們出於特殊情況又帶來了另一個。 你知道，你不能留下任何目擊者。 嗯，這是為什麼呢？ 哦，好吧，原因是因為他們想要這個孩子，因為他符合綁架者想要的人口統計。 所以所有這一切最終導致需要為此播種，巧妙地，貼紙是播種種子的好方法。 沒有那個，我想你不明白鮑比為什麼留在後備箱裡。 你不一定低估他，或者不明白綁匪為什麼低估他。 因此，它可能看起來只是隨意的，或者只是發表聲明——它正在發表聲明——但與此同時，它確實積極推進了情節。 所以是的，我們用一塊石頭殺死了兩隻鳥。 這是一個可怕的說法，但是是的。 

凱利·麥克尼利（Kelly McNeely）： 這是“不要告訴我，給我看”的一個很好的例子，我認為這是一個非常好的選擇。 那麼你們接下來要做什麼？ 

大衛·查博尼爾： 嗯，我的意思是，希望是另一部電影。 即使如此，這條路仍然如此艱難，就像他們總是說，一旦你製作了你的第一部電影，就很容易讓你的下一部開始。 這有點像一個神話。 你知道，我們已經拍了兩部電影。 第三個和第一個一樣難以起步。 不過，我們希望你知道，事情可以解決。 希望不久。 我們有很多有趣的故事，我們認為，在我們希望能夠講述的類型中。 接下來是孩子和動物，希望如此。 但是，是的，我們真的很喜歡恐怖電影，看它們，想出故事。 我們非常興奮，這週終於要出來了。