歡迎回到我的小型社論系列，這些系列對於恐怖類型中的酷兒社區已經變得過時的一些趨勢和比較。 在第一部分中，我們討論了象徵主義，在這裡我將深入研究酷兒編碼及其流派的歷史。

酷兒編碼是為角色分配酷兒特質而從未真正露面的過程（請參閱我在那做的事情？），並明確說出該角色是同性戀。 特別是在電影中，它源於1930年代採用的《海斯法典》。

在電影的早期，人們在不受監管的情況下瘋狂展示各種事物並探索各種主題。 毫不奇怪，美國有一些保守派團體的反對，他們認為由於電影的原因，每個人的道德觀念都有腐敗的危險。

他們進入沃倫·哈丁（Warren G. Harding）的內閣，與郵政局長威爾·海斯（Will Hays）一起出現，郵政局長將成為電影製片人和發行人協會（現為美國電影協會）的會長。 海斯和他的同夥創造了一個 生產代碼 列出了可以 任何監管機構都不批准 在電影上放映。

儘管該代碼並未直接提及古怪性，但仍是在一段包含“正確的生活標準”的陳述中推斷出來的。

要知道，讓某人做某事的一種非常好的方法是告訴他們他們做不到。

作家，導演和演員都以微妙的方式背叛了《海斯法典》，即使約瑟夫·布雷恩（Joseph Breen）接任董事會唯一的審查員，他也有能力重寫和剪切任何他認為合適的劇本。

因此，奇怪的編碼開始滲透到電影中。 現在，奇趣編碼本身並不一定是消極的事情。 像任何其他工具一樣，它可以用於好壞。 作家本可以利用自己的才能創造出我們可以自豪地回顧的人物。

可悲的是，通過奇怪的編碼，創建股票字符變得更加容易，例如性矛盾的娘娘腔娘娘腔，“堅強的女人”和掠奪性的強迫性小人。

這最後成為恐怖類型的標準。

例如， 德古拉的女兒。 這部電影以斯托克（Stoker）的短篇小說《吸血鬼的客人》（Dracula's Guest）為基礎，最終與謝里丹·勒·範努（Sheridan le Fanu）的電影有更多共同點 卡米拉.

在這裡，我們看到了伯爵夫人瑪麗亞·扎雷斯卡（aka Dracula）的女兒，她的女兒一直在尋求心理醫生的幫助，以擺脫邪惡的影響。 隨著身體開始堆積，從表面上看，很容易將這種影響理解為吸血鬼。 在場景中，年輕，美麗，金發碧眼的模特對事物的理解有所不同。

Zaleska伯爵夫人告訴莉莉她想給她畫畫。 她眼神中充滿了明顯的慾望。 她告訴她自己很漂亮，並要求她從肩膀上脫下上衣。 她越來越近，用寶石催眠了這位年輕女子，然後才開始進攻。

各地的酷兒觀眾都認為伯爵夫人是酷兒，他們也看到她因“罪過”而死。

然後是Val Lewton的美麗而神秘的Irena 貓人.

在影片中，由傑出的西蒙娜·西蒙（Simone Simon）飾演的艾琳娜（Irena）擔心，當她被性喚起……從字面上看，她會被詛咒成野生動物。 儘管她有所保留，但Irena很快愛上了Oliver，兩人很快就結了婚。 但是，由於她的問題，她無法履行對奧利弗的“卑鄙的職責”。

她開始找心理醫生嘗試克服這些感覺。

如果您在這裡註意到趨勢，則不難解釋原因。 當時，酷兒被認為是一種精神疾病，許多人被送往精神科醫生進行“治療”。 不幸的是，有些人仍然堅持這種做法，而轉換療法被強加給更多的年輕人，這甚至超出了我的想像。

但是，她無法完全消除她擁有的這種“事物”，這種“其他”。 她描述了詛咒，並回憶起她成長為邪惡的村莊，那裡充滿了邪惡的人，他們以與聖經中的所多瑪和哥莫拉故事有關的可怕方式做著可怕的事，這個故事已經被誤解了好幾個世紀了。譴責酷兒社區的方式。

自然，由於她無法克服使自己成為“他人”的事情，她最終屈服了，變成了黑豹，攻擊並殺死了她的治療師。 她賽跑到一個當地動物園並且打開豹籠。 野獸在逃跑並被殺死之前迅速地將她刺傷。

當他們發現一隻死豹躺在籠子的門上時，奧利弗喃喃地說艾琳娜從未對他們說謊。

不幸的是，Irena只是一堆用奇怪的字符編碼的人，他們注定要死，因為他們無法改變自己的身份。

現在，免得您以為當時女人是唯一受到同性戀編碼的人，我想提請您注意 我是一個少年狼人 和 我是十幾歲的科學怪人。 這兩部電影均於1957年上映，並且都具有多個不那麼巧妙編碼的角色。

第一， 我是一個十幾歲的狼人 出演年輕，笨拙的邁克爾·蘭登（Michael Landon），距離他在西方國家的演出還差幾年， 富礦帶.

托尼·里弗斯（托尼·里弗斯（Landon））遇到了憤怒管理問題，幾次爆發後，他被提示去看心理醫生，談論他內心的這種不自然的憤怒。 布蘭登醫生迅速為年輕人推薦了一種回歸療法。

當時，回歸療法是治療古怪的一種流行“解決方案”。 他們的想法是讓患者重回他們的慾望根源並清除它們，以使他們不再受制於“不自然的慾望”。

但是，布蘭登博士則更進一步，認為利用這種原始性質會帶來好處，甚至到目前為止，他都向托尼暗示他曾經是野獸，重返該州將帶來好處。

不久之後，布蘭登在托尼（Tony）釋放了野獸，而野獸又開始殺人。 將他的野獸臉與酷兒們的描述等同起來並不是想像的很大範圍。 所有需要做的就是聽政客和各種宗教人士的話，他們反复地將酷兒與獸性相提並論。

因此，在這裡我們有一個複雜的信息。 有些年長的掠食性男人打算捕食您的兒子並將其轉變為“不自然的”事物。 按照前面例子的主題，兩個人都必須死。

至於 我是十幾歲的科學怪人，這次我們又以弗蘭肯斯坦教授為幌子，有了一個更大的掠食性男性，他決定用自​​己收集的各個部分來打造自己的年輕人，這些人全部來自“生理上優越的”標本。

弗蘭肯斯坦（Frankenstein）看著他的生物在鍛煉時光著膀子向他開懷大笑，這一步將其帶到了一個全新的高度。

再一次，最終兩個人注定要死。

此時的信息還很清楚。 令人恐懼的是，惡棍和怪獸代表了酷兒的敏感性，最終將被摧毀。

海斯法典持續了一段時間，但最終被廢除了。 所以這意味著那些怪物必須從壁櫥裡出來，對嗎？

不完全是。

Querer編碼仍然發揮良好的作用，但是每隔一段時間，您會發現一個被編碼的字符不是怪物，甚至更令人驚訝的是，它被允許生存！

例如， 縈繞心頭 自1963年以來。這是一部出色的電影，也是我個人最喜歡的電影之一。

In 縈繞心頭，克萊爾·布魯姆（Claire Bloom）扮演的角色西奧（Theo）顯然被編碼為女同性戀。 在內爾的一次暴發中，她甚至稱西奧為“自然界的錯誤”之一。 但是，與她的前任不同，她美麗而沒有被性愛。 她還遇到過保護可憐的內爾（朱莉·哈里斯），而不是掠奪性的人。

然而，最令人驚訝的是，西奧（Theo）得以生存直到電影的結尾！

所以，顯然情況正在好轉，很快情況就會完全好轉，對嗎？

好吧，不，酷兒編碼而不是直接寫酷兒字符的趨勢仍在繼續。 儘管女同性戀吸血鬼在70年代絕對成為一件大事，但奇怪的編碼仍然是規則，而不是例外。

我們在80年代用類似 2年榆樹街的噩夢 是的，同性戀無處不在，但經過異性戀之吻最終擊敗了壞人。 如果說酷兒離表面更近， 懼怕邪惡，它仍然被表示為必須消滅的邪惡。

然後有 集訓營.

電影結尾突然顯示安吉拉（Angela）一直是彼得，恐怖迷們為此感到震驚，並開始大量地潛台詞說她是變性人，這使他們成為眾多恐怖小人之一大多被該類型的直接評論者誤認了。

直到最後一刻，她的酷兒編碼都變得更加微妙，她與跨性別者的關係樹立了一個可怕的榜樣，強化了他們想騙你，讓你相信他們不是他們的東西以及危險的想法。 。

實際上，安吉拉（Angela）並不是跨性別的，而是因為她是一名沒有感情的女人的虐待的受害者，電影製片人選擇了廉價的震撼價值時刻，這固然鞏固了它在流派歷史中的地位，但並沒有造成任何破壞。酷兒社區的成員。

不幸的是，直到21世紀，當我們終於開始看到恐怖片中更公開地描繪角色時，將酷刑與邪惡等同起來在很大程度上仍然完好無損，但是LGBTQ社區一直在尋求的規範化描述很少，而且它的包容性在。 我們還沒有超越“殺死同性戀”的口號。

但是，在地平線上有希望。 我在《恐怖驕傲月》系列採訪的電影攝製者和演員中看到了這一點。 他們在流派領域寫了驚人的酷兒故事。

我在類似的電影中看到了 黛博拉·洛根（Deborah Logan）的戰役，充分體現了女同性戀的性格並使其正常化，而她的奇異性並未成為故事的中心。 我在萊爾（Lyle）看到了這對女同性戀夫婦並不過分性愛，但他們恰好是一對奇怪的夫婦，發現自己處在可怕的境地。

我看到像這樣的系列 令人不寒而栗的薩布麗娜歷險記 公開地處理具有不同性別表達和性取向的人物，並且 山屋的困擾，這最終使Theo走出了壁櫥。

也許，也許，我們的時代已經來臨。

下次再加入我，作為本系列文章的第三部分也是最後一部分，我們將在此討論奇怪的誘餌，感謝您關注我們的 恐怖驕傲月系列!